【 宋 蔡襄《思咏帖》】纸本，纵29.7...
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【 宋 蔡襄《思咏帖》】纸本，纵29.7cm，横39.7cm。台北故宫藏。释文：襄得足下书，极思咏之怀。在杭留两月，今方得出关，历赏剧醉，不可胜计，亦一春之盛事也。知官下与郡侯情意相通，此固可乐。唐侯言：王白今岁为游闰所胜，大可怪也。初夏时景清和，愿君侯自寿为佳。襄顿首。通理当世屯田足下。大饼极珍物，青瓯微粗，临行匆匆致意，不周悉。
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【唐 陆柬之《文赋》局部】此书墨迹的章法气韵多是学习王羲之。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味
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【唐 陆柬之《文赋》局部】此书墨迹的章法气韵多是学习王羲之。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味
【唐 陆柬之《文赋》局部】此书墨迹的章法气韵多是学习王羲之。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味
明 董其昌 《论书并书杜甫诗》 】卷，纸本，103×119.5cm，北京故宫藏。 此卷书于明崇祯九年（1637年）。书分两段，前半部分论晋、唐人笔法风格与宋人之不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处（原诗见《全唐诗》卷二二七），字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。
【 宋 米芾《箧中帖》】又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。纸本。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年（1091）。纵28．4厘米，横39．5厘米。台北故宫博物院藏。
大都会艺术博物馆藏黄庭坚草书廉颇蔺相如列传，1988年由美国藏家顾洛阜转入藏大都会。后有张大千题跋。
明-祝枝山草書律詩一首
【 宋 蔡襄《思咏帖》】纸本，纵29.7cm，横39.7cm。台北故宫藏。释文：襄得足下书，极思咏之怀。在杭留两月，今方得出关，历赏剧醉，不可胜计，亦一春之盛事也。知官下与郡侯情意相通，此固可乐。唐侯言：王白今岁为游闰所胜，大可怪也。初夏时景清和，愿君侯自寿为佳。襄顿首。通理当世屯田足下。大饼极珍物，青瓯微粗，临行匆匆致意，不周悉。
【 明 文徵明 《琵琶行图》 】卷，绢本设色，29.2×153.6cm，台北故宫藏。
姚孟起，临欧阳询九成宫（局部），中华书局版。姚氏为清贡生，吴县人，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖，隶书略仿陈鸿寿。
【 明 祝允明《归去来辞》】
【宋 黄庭坚《惟清道人帖》】 纸本。纵29.4厘米，横32厘米，尺牍十一行。现藏北京故宫。作于绍圣元年1094年。此帖曾经明内府及项元汴、安岐等收藏。书风端稳紧结，俊健古雅，有晋唐人法度和韵致。与其行楷书特具的跌宕开阖、斜欹外拓的风格相比有所不同。乾隆评此帖云：“凌冬老干，偃蹇岩壑。”
王穉登手札（1535–1612），大都会艺术博物馆藏。清钱谦益《列朝诗集》云：“穉登妙于书与篆、隶。闽、粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”《游居录》谓其“隶书遒古，大胜真、草。”
【 唐 柳公权 《玄秘塔碑》 】清末拓本，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额。为柳公权六十四岁时所书。《玄秘塔碑 》立于唐会昌元年 （公元841年）十二月，碑在陕西西安碑林。全碑文字28行，一行54字。
【 明末清初 顾炎武 《行书王維诗》】立轴，节录王维《山中与裴秀才迪书》，南京艺兰斋藏。 释文：夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下；寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄径，临清流也。
【 明 文徵明 《草书 七言诗》 】此轴当是文征明行草风格成熟时期即退隐吴门后的作品。在笔墨上，作者饱蘸浓墨，时露飞白，运笔使转精到，流畅而不乏萧散之味，可谓纵横有度，张弛有道，气韵生动，步骤闲雅，毫无老年衰惫气息；在结体上，平正深稳，开阖有势。整个风格清劲精整，遒健圆浑。
明 祝允明《致元和手札》北京故宫藏品。
【 唐 钟绍京 《灵飞经》】四十三行墨迹本。纸本，20.8×8.9cm×9，美国纽约大都会艺术博物馆藏， 《灵飞经》是唐代著名小楷之一，无名款。元袁桷，明董其昌皆以为唐钟绍京书。《灵飞经》笔势圆劲，字体精妙。后人初习小楷多以此为范本。
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