【 张大千 《山水人物》 】纸本，台北国...
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榆城古風
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【 张大千 《山水人物》 】纸本，台北国立历史博物馆藏。一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。
中国近 现代名家书画
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【 齐白石 《可惜无声册》② 】此册采用工笔、写意及工写结合的手法，构图均疏密有致。虽是普通的花鸟草虫，但画家赋予它们一种永恒的美感。他以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。（8—13页）
【 齐白石 《可惜无声册》② 】此册采用工笔、写意及工写结合的手法，构图均疏密有致。虽是普通的花鸟草虫，但画家赋予它们一种永恒的美感。他以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。（8—13页）
【 齐白石 《可惜无声册》② 】此册采用工笔、写意及工写结合的手法，构图均疏密有致。虽是普通的花鸟草虫，但画家赋予它们一种永恒的美感。他以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。（8—13页）
【 吴冠中 《滇池人家》 】纸本设色，50.9×47.5cm，1986年作。 画面的背景以渲染的墨色铺陈山形、浓墨点出屋瓦以及船桅；前景里淡彩、留白营造水田曲径的疏密空间；再由线条来萦绕画面，点点人群如音符一般富有节奏感。流畅的线条为此画的灵魂，勾划出一方优雅山水。
【 陶冷月 《霜月寒梅》 】纸本设色，104.5×40.3cm，1931年作。 题识：“万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。” 画面上明月当空，碧波万顷，霜月寒梅，悄然神凝，所用烘云托月之法，增加了画面的空灵感。陶冷月是一位月画奇才，善于吸收西方绘画的透视光影之学。
【 吴冠中 《日光岩图》 】纸本，97×67cm，1987年作。画中浓淡有致的墨色暗示岩形的起伏及阴影，盘根错结的树，低矮的亭子，烘托出日光岩的高耸巍峨，岩上波浪绵延的彩色丝线，是攀爬的树根，也是画家的心绪，简单的构图将画里的宁静意境融入更多想象的空间，虚虚实实间，交织着富有变化的情趣。
【 于非闇 《高柳秋声》 】纸本设色，67×35.6cm，1941年作。柳枝飘然下垂，似乎了无章法，但满幅淡墨中稍浓的几片柳叶，令节奏顿然出现。两唉秋蝉向上攀爬，螳螂向下迎风而舞，既充满张力又遥相呼应。中间的秋蝉和天牛，一黑一红，色彩对比强烈；柳叶与昆虫之间的墨色关玒，散而能聚，破而终立。
【 李可染 《喜见老梅灿如霞》 】镜心，纸本设色，68.6×46.1cm，1984年作。 图绘春天的牧歌：牧童骑牛走过老梅树下，画面上半部分繁枝密萼满树怒放的殷红春花，下半部分牧童与牛平静悠然的神态，二者适成动静对比，笔墨的苍与润、浓与淡之间，表达的更是如老梅般已是暮年的画家心头的春之喜悦。
【 徐悲鸿 《鸣马图》 】轴，纸本设色，102.5×35.7cm，北京故宫博物院藏。 图绘一匹鬃毛飞扬、目视远方、长啸于旷野中的骏马。“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”是唐代杜甫的诗句，也是徐悲鸿绘马图中最喜欢题写的诗句，表现了一种在困难面前不甘于屈服的抗争精神。
【 张大千 《山水人物》 】纸本，台北国立历史博物馆藏。一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。
【 吴冠中 《松林》 】纸本设色，86×68cm，1987年作。 整幅画面，几乎只运用或横或竖的平直线条，在粗细、疏密的细微变化中，林木的繁茂与叠错，真实生动地跃然纸上。画家充分运用水墨浓淡的变化和其不同的表现力，使得远近、薄厚交织，笔下的丛林树木，总能让人感受到无限生机和神奇美感。
【 吴冠中 《有黑色屋檐的墙》 】纸本设色，94.5×88cm，1987年作。 画面的近景定格为一面砖墙，繁茂的枝叶越墙而出，远景处的黑屋檐延伸了画面的纵深。画面布局饱满，线条准确有力，富于变化而不呆板。用笔略显放逸，却又不失温厚平和。
【 周京新 《园》① 】“作风景时写与形亦当相融，相融者，松紧虚实对比生动是也，如遇大形则写其宽厚松阔，适小形则写其精理细肌；紧密处留白十之二三，疏松处余紧十之四五。临画之时，更当随机应变，灵活运筹，切忌拘理刻板。”——摘自@周京新微博 「大象有形」
【 李可染 《秋风陡然起》 】纸本设色，69cm×45.6cm，1987年作。 “陡然秋风起，黄叶满天飞”时，牛懂事似的追逐着被风吹落的牧童的草帽。温厚拙朴的牛，使得画面充满了田园气息。
【 吴冠中 《泰国清迈》 】镜心，纸本设色，68×71cm，1990年作。 动物画是吴冠中先生作品中稀有的绘画题材和品种。1990年7月，时年七十一岁的吴冠中带领中国美术家代表团到泰国，回来后创作了多幅油画、水墨画及速写作品。
【 钱松嵒 《常熟田》 】纸本，67×47cm。作者自题曰：“常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名实相符。” 可知所写常熟水乡。画家活用传统山水画之平远法画水乡田野，把看似简单而又规整的稻田画得丰富而有情味；看似写生，又不是写生，它具有清纯的中国画的素质，又开拓了中国画的一个新领域。
【 常玉 《绿叶盆菊》 】布面油彩，81x45 cm，1929年作。 此作是常玉最早出现的一批花卉油画。根据文献资料，1929年常玉才首度以帆布来作画。在此之前，多数为铅笔、炭笔、毛笔速写的人物素描，以及数量不甚多见的水彩画。整个1920年代，常玉也是巴黎画派（Ecole de Paris）的成员之一。
【 靳尚谊 《一个朋友的肖像》 】布面油彩，100×74cm，2003年作， 国子监油画艺术馆藏。 画家熟练运用欧洲的油画语言，将中国文化的含蓄内敛和欧洲古典主义风范完美的融合，展现出当代中国人物的精神风貌和内心世界。
【 徐悲鸿 《梧桐猫蝶图》 】轴，纸本设色，91.5×60.9cm，北京故宫博物院藏。 此图是徐悲鸿与谢稚柳联手创作的遣兴之作。图绘炎炎夏日，梧桐叶宽大肥厚，交叠连荫，一只长毛猫透过叶片的缝隙发现正在休憩的彩蝶，顽皮的它蹑手蹑脚，急欲捉蝶。画面情节生动，富有情趣。
【 吴冠中 《舟群》 】纸本，45.2×48cm，1991年作。画家把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。
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