【 高小华 《赶火车》 】布面油彩，15...
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通过花瓣采集插件采集于2013-09-03 14:43:18
【 高小华 《赶火车》 】布面油彩，155×450cm，1981年作。 此画以写实主义手法真实地描绘了80年代中国芸芸众生赶火车的场景，因其人物众多，震撼力强，时代特征明显而被美术界称为油画中的"清明上河图"。作品直面底层人民生活，预示了未来中国的大规模人口流动，具有社会学研究的视觉样本意义。
风吹落花瓣 - 2017-04-01 11:00:57说：
80年代坐火车的特色
綾瀬デイ - 2017-06-01 18:13:44说：
艺术
中国近 现代名家书画
榆城古風
《张大千 苏长公行吟图》高清赏析：此画是大千重要作品《为范竹斋作仿古十二屏》之一，於1938年3月为民国时期天津的著名实业家、金融家范竹斋七十寿而作。煌煌十二巨屏，仿唐、宋、元诸家山水各四条，甫一问世，即轰动津沽，往观者络绎不绝。此为其中之第十幅。
《李可染 牧牛看山图》高清赏析：李可染笔下屡见牧童息足看山图，构图大同小异，变化只在背景山水的表现手法。有以墨晕渲染者，突出含雨浓重，湿气弥漫，画面一片欲雨之色；有以浅绛法写山，画面光亮清朗者。本幅属於后者。画中天色清朗，连绵山顶起伏跌宕。
《潘天寿 佛寿无量》高清赏析：在潘天寿的人物画中，大部分都以佛道入画，反映出画家某种逃隐意识和艺术参悟方式。此幅画面下方写老僧焚香跌坐，上方留出大量空白，缀以“佛寿无量”四字篆书，画家自书款识错落而下，与袅袅上升的香烟勾连起整个画面
《张大千 水竹居》张大千57岁开创泼彩画法，继承唐代王洽泼墨画基础上，结合西方绘画色光关系创造的山水画笔墨新技法。“泼彩”始终能保持中国画传统特色，于画面上营造一种半抽象墨彩交辉奇伟瑰丽，与天地融合的山水景致，从而使其画作达到“苍深渊穆”之境。
徐悲鸿 水彩立马》此图作于1946年，时居重庆磐溪。在徐悲鸿的奔马图系列中，甚少如此图，以近似于没骨法的画出而出。从造型上来看，奔马亦为常见的四分之三侧面，四蹄生风，鬃尾飞动。不过影像比较模糊，仅在头部、腹部和腿部以几根线条勾勒，以呈现马的轮廓
张大千《红拂女》，甲申（1944年）作，镜心 设色洒金笺，125×75 cm，约8.6平尺，成交价：RMB 71,300,000。
【 张大千 《栗树栖禽图》 】立轴，纸本设色，135×47cm，1940年作。 款识：“天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日张大千爰。”
【 齐白石 《芋叶青蛙》 】镜心，纸本，136×33.5cm，1947年作。芋叶片片墨色淋漓，相互掩映，枝干穿插叠错；枝边叶下一只健硕的墨蛙动静相兼，似于叶下阴凉躲避烈日的酷热，又似蠢蠢欲动等待飞虫的光顾而将其一举猎获。款识“得意”不多见，此佳作观者自会体味出“得意”谓之有据、言之不虚。
【 詹建俊 《潮》 】布面油彩，177×196cm，1984年作。这是一幅表现当代中国农民的作品，形神兼备、寓意深远，被誉为“上世纪80年代中国改革开放的缩影”。作者以涌动绿潮的原野为背景，描绘了一个充满信心的青年农民。显然，画中翻卷的绿浪既是吹染江边的春风，更是社会重新焕发生机的昂扬心志。
【 高小华 《赶火车》 】布面油彩，155×450cm，1981年作。 此画以写实主义手法真实地描绘了80年代中国芸芸众生赶火车的场景，因其人物众多，震撼力强，时代特征明显而被美术界称为油画中的"清明上河图"。作品直面底层人民生活，预示了未来中国的大规模人口流动，具有社会学研究的视觉样本意义。
齐白石 《秋高蟹肥》 】纸本，136×33cm，1933年作。 图中十一只螃蟹，十正一反，极尽墨色变化之丰富。画家用“竖三块”画壳，其笔墨有力，墨色变化丰富，黑白灰过渡明显，层次分明，质感强烈。
【 张大千 《墨荷图》 】轴，纸本，166x82.5cm，天津博物馆藏。 张大千画荷极重荷干。他说：“荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱。画从上而下，好像写大篆般。要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。”画中荷花经过“一夜西风”后，荷干、水草彼此粗细交错，更与荷叶的墨块做出层次丰富的搭配。
【 齐白石 《可惜无声册》① 】纸本设色，29×23cm×13 ，1942年作。册页中的工笔草虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致而有天真之态。白石老人对此册钟爱有加，亲笔为其题名为《可惜无声》，意指画中草虫栩栩如生，跃然纸上，其形态逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫，只可惜无声。（1—7页）
【 齐白石 《可惜无声册》① 】纸本设色，29×23cm×13 ，1942年作。册页中的工笔草虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致而有天真之态。白石老人对此册钟爱有加，亲笔为其题名为《可惜无声》，意指画中草虫栩栩如生，跃然纸上，其形态逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫，只可惜无声。（1—7页）
【 弘一 《篆书四条屏》 】纸本，15×66.4cm×4，天津博物馆藏。 弘一法师写字对笔墨纸砚都是非常讲究的，始终保持中锋运笔，速度较缓，无论粗笔或是细划，如镌如铸，力透纸背，充盈而坚实，有圆浑立体之感
【 弘一 《篆书四条屏》 】纸本，15×66.4cm×4，天津博物馆藏。 弘一法师写字对笔墨纸砚都是非常讲究的，始终保持中锋运笔，速度较缓，无论粗笔或是细划，如镌如铸，力透纸背，充盈而坚实，有圆浑立体之感
【 弘一 《篆书四条屏》 】纸本，15×66.4cm×4，天津博物馆藏。 弘一法师写字对笔墨纸砚都是非常讲究的，始终保持中锋运笔，速度较缓，无论粗笔或是细划，如镌如铸，力透纸背，充盈而坚实，有圆浑立体之感
【 弘一 《篆书四条屏》 】纸本，15×66.4cm×4，天津博物馆藏。 弘一法师写字对笔墨纸砚都是非常讲究的，始终保持中锋运笔，速度较缓，无论粗笔或是细划，如镌如铸，力透纸背，充盈而坚实，有圆浑立体之感
【 于右任 《岂不快哉》 】立轴，纸本，46×158cm，1949年作。 释文：“使人有工做、有田耕、有饭吃、有屋住、有车坐、有书读、有医药、有娱乐，岂不快哉！会扑先生请正，三十八年二月于右任。”
【 齐白石 《可惜无声册》② 】此册采用工笔、写意及工写结合的手法，构图均疏密有致。虽是普通的花鸟草虫，但画家赋予它们一种永恒的美感。他以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。（8—13页）
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