#南张北溥#【 溥儒 《秋色满河汾》 】...
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刘宥铭从白壳子
转采于2017-09-05 21:38:26
#南张北溥#【 溥儒 《秋色满河汾》 】卷，纸本设色，34×142cm。 题识：“平原望不极，秋色满河汾。欲往从湘水，因之送雁群。火云凉易夕，风叶落多闻。林下萧萧晚，登高忆隐君。心畲。”溥心畲所作山水远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，画面有一种秀丽典雅的风格。
painting-山水画
刘宥铭
#浙派#【 明 石锐 《轩辕问道图》 】卷，绢本设色，32×152cm，台北故宫博物院藏。这张画是石锐（石芮）替一位「延右观」的杨姓道长所绘的画作。描述上古时代有位仙人「广成子」隐居在崆峒山，轩辕氏（黄帝）听说他的道行高深，前往拜访的故事。因为这个事件带有许多神仙的色彩，所以在道教界十分盛行。
#松江派#【 明 董其昌 《书画合璧》 】卷，纸本；画：水墨，56.5×199.7cm；书：行书，56.5×197.5cm。北京故宫博物院藏。此卷用高丽皮纸作，尺寸阔大，在董氏传世的手卷中较为突出。山水构图饱满，气象壮阔；行书腕力超迈，变化丰富。皆董氏亲笔力作无疑。
#南张北溥#【 溥儒 《秋色满河汾》 】卷，纸本设色，34×142cm。 题识：“平原望不极，秋色满河汾。欲往从湘水，因之送雁群。火云凉易夕，风叶落多闻。林下萧萧晚，登高忆隐君。心畲。”溥心畲所作山水远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，画面有一种秀丽典雅的风格。
#元人冠冕#【 元 赵孟頫 《重江叠嶂图》 】卷，纸本，墨笔，28.4×176.4cm，台北故宫博物院藏。 图绘江水辽阔绵延，群山重叠逶迤，舟楫往来江中，画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知画家采用李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴，简逸的笔法又透着画家的新意。
#诗画山河# 平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。一声新雁，黄云红叶青山。 ——《天净沙》元曲•佚名，图为（元）赵孟頫《鹊华秋色图》，台北故宫博物院藏，为方便观看图片已左转90度。
#波臣派#【 明末清初 谢彬 《涧曲家家图》 】卷，纸本设色，旅顺博物馆藏。 谢彬（1601-1681），初名份，字文侯，号仙臞，上虞（今属浙江）人，居钱塘（今杭州）。工写真，为闲人曾鲸的高弟。间作山水，近吴镇。所作笔墨苍莽圆浑，酣畅淋漓，气势宏大，水墨絪缊，无论精简，淡逸、粗豪之作皆精彩可观。
#吴门四家#【 明 仇英 《桃源仙境图》 】轴，绢本设色，175×66.7cm，天津艺术博物馆藏。 取材于东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了文人理想中的隐居之乐。画面远景峰峦耸峙，山间白云缭绕，殿宇楼台时隐时现，展现了恬静、远离世俗、虚幻缥缈的人间仙境。画中有三位白衣高士临流而坐抚琴清谈。
#南宋四家#【 南宋 马远 《春雨富士图》 】卷，绢本设色，纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏。 马远的画风格独特，富有诗意。其山水师法李唐，多画江浙山水，善作平视或仰视的构图，树木杂卉多用夹笔，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
#山水画#【 清 谢桢 《闽游图》 】卷，绢本设色，30×170cm，旅顺博物馆藏。 谢桢（一名祚），字养竹，清道光，歙县人。书法苍劲，山水、花鸟俱工，龙尤得心应手。安徽博物院博藏山水扇，书年道光，着色厚重。
#山水画#【 五代 董源 《夏山图》 】绢本，淡设色，49.2×313.2cm，上海博物馆藏。构图从高远取景，整幅重岚叠冈，渊渚烟汀，树木华滋、牛群放牧，一派江南山乡气象。画中树木、山石，全用墨点簇皴而成，树木浓重厚实，有葱郁繁茂之感，山石用雨点皴法，干笔、湿笔、破笔、浓淡相参，极尽变幻莫测之奇。
#波臣派#【 明末清初 谢彬 《涧曲家家图》 】卷，纸本设色，旅顺博物馆藏。 谢彬（1601-1681），初名份，字文侯，号仙臞，上虞（今属浙江）人，居钱塘（今杭州）。工写真，为闲人曾鲸的高弟。间作山水，近吴镇。所作笔墨苍莽圆浑，酣畅淋漓，气势宏大，水墨絪缊，无论精简，淡逸、粗豪之作皆精彩可观。
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
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