《红芍药图》 清 任颐 纸本设色 ...
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转采于2014-05-05 10:39:41
《红芍药图》
清 任颐 纸本设色 纵163.5厘米 横46.4 厘米 南京博物馆藏
任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色，在统一的色调中，使用补色对比，一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色，这种统一色调中的补色运用，使画面明快利落，像闪闪发光的宝石，取得“画眼”的效果。如《红芍药图》中描绘的红芍药，很是艳丽多姿，蝴蝶翻飞，轻盈灵动。
中国画
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《红芍药图》 清 任颐 纸本设色 纵163.5厘米 横46.4 厘米 南京博物馆藏 任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色，在统一的色调中，使用补色对比，一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色，这种统一色调中的补色运用，使画面明快利落，像闪闪发光的宝石，取得“画眼”的效果。如《红芍药图》中描绘的红芍药，很是艳丽多姿，蝴蝶翻飞，轻盈灵动。
《花卉山水合册》 清 恽寿平 王翚 纸本设色 纵28.5厘米 横43厘米 台北故宫博物馆藏 这里所选的是恽寿平的《辛夷图》。身为一代开派的花卉画大师，他更注重生活的体察与观照，从而使他的作品更合乎自然的形态与规律，给人以真实生动的美感。此图以“没骨法”作画，用笔潇洒飘逸，意境秀洁澹雅，传神地再现了辛夷花的动人风姿，是恽氏晚年的精品杰作，较完美地体现并实践了恽寿平所提倡的在继承传统的基础上更应“运以生机，尽造物之妙”的绘画思想。
【 清 沈铨 《松梅双鹤图》 】 立轴，绢本设色，100×51.5cm，北京故宫博物院藏。 图中松树苍劲有力，松下白鹤挺立，寓意延年益寿、长命百岁和志节清高。双鹤的一仰一俯，气韵生动；梅与松的一曲一直，体现了事物的独特个性；花与果的一红一白，上下呼应；岩石间的竹与茅草，穿插自然，恰到好处。
【 清 陈书 《岁朝丽景》 】 轴，绢本设色，96.8×47cm，台北故宫藏。 此图乃是上元节供花写生之作,画面汇集蜡梅、山茶、天竺、水仙等正月花卉,展现出春暖花开,岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株交错植栽,为插花与盆栽艺术完美结合。旁搭百合球根、柿子、灵芝、苹果,谐音具有「百事如意」之寓意。
清 赵之琛《梅花山茶图》--- 此幅梅花山茶图，用笔工致坚凝，骨力雄秀，设色古雅，得恽寿平没骨真谛。花间辅以焦墨钩勒的湖石为陪衬，愈衬出山茶的不凡风姿。是一幅熔铸金石气息的佳作。
【 清 佚名 《九羊启泰》 】 轴，缂绣，218×111.7cm，台北故宫博物院藏。 此轴以三太子（三泰）、九羊（九阳）与松、梅、竹（三友）为主题，强调「九九消寒、春回启泰」，象徵阴去阳来，吉运之兆。属於清宫每逢新年悬挂的装饰图画。整幅作品构图饱满繁富，配色精致华丽，洋溢著喜庆祥瑞。
愛新覺羅·胤禛之23幅耕圖 耕織圖作為宮廷題材始於南宋，後成歷朝歷代皇室修編慣例。皇子時的雍正，將貴為四皇子的自己和福晉繪成勞作的農夫蠶婦，無疑是為了迎合康熙帝重農桑的心理，這也是此23幅耕圖獨特之處。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 捻珠观猫。仕女于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的猫咪。此图的取景面很小，仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，但由于画家参用了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，显得意韵悠长。窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 倚榻观雀。室内仕女斜倚榻上，把玩着合璧连环，室外喜鹊鸣叫喳喳，女子目视喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来，女子观赏喜鹊时的愉悦心境，但却不自觉地将宫中女子精神空虚、孤寂压抑的心情溢于画面。背屏上书满了“寿”字，虽有祈寿延年之意，却也不敌“只羡鸳鸯不羡仙”的祈盼。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 桐荫品茶。仕女手持薄纱纨扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。图中月亮门内有一黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与仕女手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。
故宫馆藏珍品“十二美人图” 烘炉观雪。仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力；白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，而拥有“五福花”的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。
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