韩国导演黄东赫的作品《熔炉》以真实发生在...
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转采于2012-03-09 11:43:10
韩国导演黄东赫的作品《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧以及学校的教授和人权运动者力图揭开背后黑幕的故事，引起了社会上对弱势团体保护的讨论。这是一部极其精彩的社会阴暗题材电影，每个人物都刻画得立体丰满，情感亦控制得当，看完后一种无力感充斥全身。电影完结，愤怒、无奈、唏嘘、悲伤各种情感如同浓雾一般萦绕在观众心头，久久未能飘散。
【经典电影】
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美国导演史蒂文·斯皮尔伯格的作品《侏罗纪公园》通常被视为一部经典的商业电影，也是科幻影史上具有里程碑意义的一部电影。影片改编自著名科幻小说家迈克尔•克莱顿的同名小说作品。讲述了约翰•哈蒙德博士在进行恐龙研究过程中发现一只吸了恐龙血，被困在树脂化石中的蚊子。他从蚊子体内的恐龙血中提取DNA，复制出真正的恐龙，并建成一个恐龙“侏罗纪公园”。没想到的是，公园发生意外事故后又遭人破坏，恐龙出逃造成了灾难性局面。影片获得1994年奥斯卡最佳视觉效果、最佳音响、最佳音效剪辑三项大奖。
中国导演张艺谋的作品《一个都不能少》的影像风格继承自《秋菊打官司》，相对而言进行了更为极端的处理，全片没有一个职业演员，片中角色的身份都是演员生活中的真实身份，导演引导他们做出了生动质朴的演出，也使用偷拍等方法得到了更为真实和不矫饰的效果。影片获得1999年威尼斯电影节金狮奖。
中国香港导演许鞍华的作品《女人四十》是一部贴近生活的电影，在笑声中流露辛酸，在琐碎的生活细节中娓娓道开生的无奈和温暖。没有过于煽情的场面，没有大起大落的剧情，在一言一语、一饭一食中诉尽了生活的素颜，有欢笑，有伤感，有脆弱，更有坚强。影片获得1995年柏林国际电影节普通评审团奖，1996年香港电影金像奖最佳导演、最佳女主角、最佳影片等六项大奖，1995年金马奖最佳影片。
日本导演山田洋次的作品《黄昏清兵卫》的美学品质非常完整，每一幕景，每一个人，每一个表情，每一句对白，每一处留白都如暮春黄昏的樱花树般素净、清雅、温顺、柔美。幕府时期一位武士的孤独，俊冷的外表下隐忍婉转的柔情，对待亲人的温暖，拔刀出鞘、刀剑交锋时的刚毅和苍凉，被真田广之以一言一行、一颦一笑所倾尽。这是一部自然得不落痕迹的电影，一部美到令人刻骨铭心的电影。影片获得2004年奥斯卡最佳外语片提名，2003年柏林国际电影节金熊奖提名。
巴西导演沃尔特·塞勒斯的作品《中央车站》讲述了一个美丽、曲折、温暖的故事，鲜活而诚恳，伴随着几近完美的光影节奏，一种原始、真挚的情感慢慢浮现在观众心头，关于人性，关于信仰，关于旅途，荧幕内外的人总是有着太多感触。影片获得1999年奥斯卡最佳女主角、最佳外语片两项提名，1998年柏林国际电影节金熊奖。
英国导演柯克·琼斯的作品《天伦之旅》将真挚的人情展现得细腻舒缓，使人温暖又渐渐流泪，对于父母，我们总是柔软的，因为总是有所愧疚，又总是情深意重。
中国导演李杨的作品《盲井》用白描式手法呈现了一个黑暗的故事。这是一部反映中国底层景象的电影，将人性的丑陋与残酷的现实展露无余，黑色的煤灰，无情的风，小姐浓重的眼线，矿井中的死人，幽暗，钝重，卑微，扭曲，令人窒息。影片获得2003年柏林国际电影节（银熊奖）杰出艺术成就奖。
美国导演吉姆·贾木许的作品《离魂异客》由约翰尼·德普主演，通篇的隐喻和诗性氛围令人印象深刻。导演用一段颇为奇异的旅程诠释了生命和死亡的主题，艺术化的镜头处理和尼尔·杨的配乐使整部电影弥漫一股别样的苍凉压抑的气息，意味深长又美不胜收。影片获得1995年戛纳电影节金棕榈奖提名。
美国著名喜剧演员兼导演查理·卓别林的作品《城市之光》让我们笑，也让我们慨叹感动。矮小的卓别林，高大的卓别林，滑稽的卓别林，温暖的卓别林，这是卓别林的最后一部无声电影，幽淡的黑白画面中，无论幽默桥段，还是整体剧情，都透出一如既往的经典气质，朴素、醇厚、持久，使人笑中带泪，令人回味唏嘘。
韩国导演黄东赫的作品《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧以及学校的教授和人权运动者力图揭开背后黑幕的故事，引起了社会上对弱势团体保护的讨论。这是一部极其精彩的社会阴暗题材电影，每个人物都刻画得立体丰满，情感亦控制得当，看完后一种无力感充斥全身。电影完结，愤怒、无奈、唏嘘、悲伤各种情感如同浓雾一般萦绕在观众心头，久久未能飘散。
美国导演吉姆·贾木许的作品《神秘列车》中的冷幽默需要欣赏贾木许的美学风格才会由衷地热爱。贾木许对自己作品的人物不作评价也不表同情，似乎没有兴趣去呈现他们的前尘后事，但这并不表明他对他们漠不关心。相反，他正视着那些人的全部特质，不论优点还是缺陷，正是这种对人性的尊重，让《神秘列车》在他刻意维持的距离下，透出了一种温暖的童话色彩。
美国导演恩斯特·刘别谦的作品《街角的商店》的温馨动人得益于天才主演詹姆斯·斯图尔特的细腻演绎。而刘别谦的喜剧达到了一种润物细无声的境界，分寸感极好。颂扬不过火，让你觉出人的可爱，举手投足间的温暖，眉宇间的温情，不腻不滥，使观众在开怀的同时，对人性的美有了相信和期待；讽刺不尖刻，轻轻举起，轻轻落下，打在人性的背面。这种“刘别谦式触动”或许只是一个稍纵即逝的眼神，一句简短的对白，就能余音绕梁般击中你心怀。
土耳其导演查恩·厄尔马克的作品《我的父亲，我的儿子》以诚挚的悲怆俘获了万千观众的心。它就像一枚重磅催泪弹，让人在缓缓的温情与急遽的伤感中淋漓。也许对于每个人来说，亲情都是心底最柔软的部分，所以感情才会伴随光影得到磅礴地宣泄。
美国导演昆汀·塔伦蒂诺的作品《低俗小说》可以用“神迹”来形容。环状故事结构与多角度叙事令人意识到原来电影还可以这么拍。这是一部把镜头压低跟踪小人物的电影，充斥了暴力与黑色，它并不励志，却极为彪悍，并不装腔，却极为智慧。它自我申明为“低俗”，最后却使人意识到一个好的导演能够用出色的电影语言把一个“低俗”的故事也讲得那么耐人寻味。影片获得1995年奥斯卡最佳原创剧本奖，并获最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳导演、最佳剪辑、最佳男配角六项提名，亦获戛纳电影节（金棕榈）最佳影片。
美国导演莱塞·霍尔斯道姆的作品《忠犬八公的故事》会让人对动物的内心世界有一些新的体认。一只狗和一个人，两个不同的物种，被“爱”这个词紧紧连结在了一起。生与死的距离，对于一只狗来说，也许无法参透，它只是等待，只是相信，相信它的主人会回来，用十年等待的恍惚与清浊透彻成一种湿润的风景，风雪中，晴日里，生死契阔，与子成说。
法国导演阿尔伯特•拉摩里斯拍摄于1956年的电影短片《红气球》是一部几乎没有对白的现代童话片。导演的小儿子帕斯卡在片中扮演那个寂寞的男孩。参加演出的还有麦里曼汤的孩子和巴黎所有的气球。这部影片投资仅50万法郎，却以其真诚的情感和卓越的特技征服了观众的心，征服了创办着《电影手册》的安德烈•巴赞——他为此片专门写下影评，也征服了戛纳金棕榈，征服了奥斯卡——仅有的一次把最佳剧本奖颁给了一部短片。
韩国导演金英卓的作品《开心家族》一改以往车太贤作品中以纯情催泪的风格，改走亲情温情路线。其特色在于以催人泪下的亲情力量感化精神崩溃、趋于自杀的年轻人，其精妙构思让很多人泪如泉涌。它会让所有人都想起自己的亲人，并记住影片里的那句话“你要好好活下去，我们会一直在你身边。”
中国导演吴贻弓的作品《城南旧事》里的小女孩英子用一双清澈的眼睛看着她周围的世界，也许她还不能完全理解那些凄苦的人、事、物的来由，但一种淡淡的哀愁和朦胧的悲悯已植入她年幼的心灵。就像影片开头所说的：“我所经历过的许多大事，都淡忘了。而这些童年的琐事，无论是酸的、甜的、苦的、辣的，却永久、永久地刻印在我的心头。”
瑞典导演泰治·丹尼尔森的作品《毕加索的奇异旅程》是中国香港喜剧演员周星驰的原型幽默来源之一，是一部非常经典的搞笑幽默影片。它以荒诞离奇的手法，将艺术家毕加索的一生缩影了出来。它的幻想、童趣和浪漫使人难以忘怀。
中国导演谢晋的作品《芙蓉镇》或许触及到了文革惨剧的九牛一毛。仅这一毛，就令人悲慨万千。刘晓庆和姜文的真诚表演使人唏嘘动容，电影以朴实逼真的生活事件、对接严谨的影像结构将政治运动的诡谲、世事人心的叵测，表现得惊心动魄。这源自谢晋导演对于政治、历史，直至我们整个民族的无畏的反思和直面。
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