《伴娘》 The Bridesmaid ...
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五九十三
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《伴娘》 The Bridesmaid
有这样一个迷信说法，如果在婚礼中，伴娘用蛋糕穿过戒指九次，她将看到她未来的伴侣。《伴娘》这幅画刻画的就是这样一个场景。这幅作品与米雷斯的《玛丽安娜》有相同的主题，即少女对生活的热切盼望和憧憬。画面中伴娘胸前开放的花是她纯洁的象征，整幅画的色彩为近景中橙黄的水果和伴娘金黄的头发所突出。富有象征意义的水果和花，成为了这幅作品的奢华的点缀。所有的这些又让人们想起了罗塞蒂作品中女性半身像中的色情象征。根据拉斐尔兄弟会的刊物，可知这幅作品的模特是麦克·道沃小姐。在1879年，
Pre Raphaelite Art
五九十三
玛丽安娜·斯多克 Marianne Stokes 1855-1927 玛丽安娜·斯多克1855年出生于奥地利，并在那里获得皇家学院的奖学金，到慕尼黑学习艺术。因为家庭经济的败落，她不得不把艺术职业化。1880年，玛丽安娜到达巴黎，从师于达年·布夫雷（Dagnant Bouveret），是“方笔”技法和自然主义的倡导者。她以这种风格创作的作品在巴黎沙龙展（1884）和英国皇家美术学院（1885）展出。 1883年，在布列塔尼写生时，她与英国艺术家安德里安·斯多克（Andrian Stokes）相遇。1884
《圣母与圣子》 Madonna & Child 宝座和罩衣都极具装饰性，红、白、金三种颜色的搭配可见画家对色彩的大胆把握。她重新发现了Gesso-Grosso（一种石膏石，用来增加颜料的细腻质感和持久效果），并把这种古老的技术和蛋彩（用蛋清调颜料的方法）结合起来，使颜色有一种白日的真诚明亮，加上画家的构图简洁，使作品产生一种独特的结合装饰性和质朴性的魅力。虽然主题和其图画魅力都和拉斐尔前派相近，但圣婴也难免被表现为一个近乎真实的人类婴儿，可见维多利亚时代末期自然主义对艺术的影响。
Oh Swallow, Swallow.. (1897) 约翰·迈尔惠施·斯塔威克
《克拉克·桑德斯》 Clerk Saunders 主题表现的是一个恐怖的故事：克拉克·桑德斯是一个和图中的女主人公有过私情的男子，他在和这个女孩发生关系后被她的哥哥杀死。后来他又化为鬼魂，出现在情人的面前。图中表现的就是他的鬼魂回到情人房间的情景。从人物造型的苍白、憔悴和神经质，我们可以感受西岱尔自身，病弱，敏感，具有诗歌的想象力，她的令人不忍的美也来自脆弱、自恋和单调的高贵。
伊丽莎白·埃莉诺·西岱尔 照片 伊丽莎白·埃莉诺·西岱尔（罗塞蒂夫人） Elizabeth Eleanor Siddal(Madame Rossetti) 伊丽莎白·埃莉诺·西岱尔出生于伦敦。父亲是一个刀具商。从20岁开始设计女帽和头饰，并制作女装，没有受过正规教育。她从1849年开始为拉斐尔前派的艺术家做模特，很快成为他们的最爱。她是米雷斯著名的《奥菲利亚》中的女主人公，是罗塞蒂笔下但丁的情人……西岱尔于1852年成为罗塞蒂的学生。 1854年，结识了柏迪松和霍威特，并受到拉斯金的庇护。拉斯金几乎买下她
伊丽莎白·埃莉诺·西岱尔自画像
《伴娘》 The Bridesmaid 有这样一个迷信说法，如果在婚礼中，伴娘用蛋糕穿过戒指九次，她将看到她未来的伴侣。《伴娘》这幅画刻画的就是这样一个场景。这幅作品与米雷斯的《玛丽安娜》有相同的主题，即少女对生活的热切盼望和憧憬。画面中伴娘胸前开放的花是她纯洁的象征，整幅画的色彩为近景中橙黄的水果和伴娘金黄的头发所突出。富有象征意义的水果和花，成为了这幅作品的奢华的点缀。所有的这些又让人们想起了罗塞蒂作品中女性半身像中的色情象征。根据拉斐尔兄弟会的刊物，可知这幅作品的模特是麦克·道沃小姐。在1879年，
Earthbound 伊芙琳·德·摩根 Evelyn De Morgan 1855-1919
Lady in a Yellow Dress 爱玛·珊迪斯 Emma Sandys 1843-1877 爱玛·珊迪斯出生于挪威，她的父亲是个画家，比她大14岁的哥哥也是拉斐尔前派风格的艺术家。她的绘画生涯开始于父亲的指导，后来福莱德（Fred,在她还是个孩子时就开始举办展览的英国艺术家）给她很多有益的教导。于是从主题、图案到背景，他们的作品之间有如此之多的相似之处，以至于20世纪时，人们经常把二者的作品混淆。 爱玛最早的作品日期是1863年，而最早的展览在1867年。她展出的作品大多是油画的女性肖像、头
Apple Blossoms 1859
《鸽子回到方舟》 The Return of the Dove to the Ark 根据诺亚方舟的传说，鸽子回到方舟，象征着洪水退去，和平到来。鸽子停在一个女孩的胸前，她因为幸福地激动而闭着眼睛，另一个女孩正在亲吻鸽子。拉斯金因为没能买到这幅作品而万分遗憾，但他还是不遗余力地为它唱赞歌：“让观看者沉思那伏身女孩的温柔和优美的表情，被精心描画的衣袍色彩的深度和谐，让他们还要注意疲倦的鸽子弄皱的羽毛，有一片掉落了……落向地面，那里的干草不仅画得仔细而努力，还体现了笔触最完美的放松和对效果的掌握。”
《圣爱格尼斯前夜》 The Eve of St Agnes 画中的场景取材于济慈的同名诗。这首诗给拉斐尔前派的艺术家们无数的灵感，使他们创作出了多幅唯美的图画。画中描绘了在月色下，麦德林正在脱去长袍，而此时她的情人皮塞罗正躲在壁橱中暗暗地看着这一幕。画面的气氛使人感到神秘而幽静，不禁令人感到屏住了呼吸。很显然，米雷斯的这幅画已经远离了拉斐尔前派的准则，他画中的背景和一些细节的刻画犯了时代的错误。站在房间中的女孩的穿着打扮和房间布置显然已不属于14世纪，而与画家所处的时代相吻合。F.G.斯蒂芬斯曾经这样写道
《1746年，释放令》 The Order of Release,1746 这幅画的原名为《赎金》，画面的背景是监狱的探监室。其实画面中的探监室没有任何陈设，除了画面左侧的那扇门。尽管这幅画是米雷斯自己构想，但他还是受了沃尔特·司各特爵士的小说的影响。1746年4月16日，由流亡国外的查尔斯·爱德华王子率领的苏格兰人与英国皇家军队在卡洛登荒原展开了惨烈的大战，结果英国皇家军队胜利，这场战役也是英国本土的最后一战。画面中的士兵就是在这场战役中被俘的苏格兰高地人，他由狱卒带领，来到了探监室，看到了他的妻子和孩
《过往的梦——埃森布拉斯渡过浅滩》 A Dream of the Past-Sir Isumbras at the Ford 此作品表明是米雷斯正处在画风的过渡期，也是米雷斯尺寸最大的画之一。这幅画可能是受了丢勒的影响。表现了一个年老的骑士与樵夫的两个孩子骑在马上准备过河的情景，两个孩子还背着柴。画面中其中一个孩子的模特是米雷斯的儿子埃弗雷特，而骑士的模特是陆军上校坎贝尔。画面中能唤起人们回忆的自然风景运用的是印象主义者对风景的处理方法。虽然这幅画并不很出名，但人们对画中的背景评价很高。
《1651年，被放逐的保皇主义者》 The Proscribed Royalist,1651 这幅画是根据意大利歌剧作曲家菲德里奥·贝里尼的歌剧《清教徒》所绘。她是艾尔韦拉，一个清教徒少女；他是奥图茹，一个保皇主义者。画面中的奥图茹藏在一棵巨大的橡树的树洞中，而清教徒少女在秘密帮助保皇主义的逃亡者。显然，两位政见不同的年轻人正在相爱。画面中的这棵树是英国西部最古老的树之一，后来这棵树被称为“米雷斯橡树”。1852年5月，伦敦艺术协会的荣誉秘书长莱文斯·皮库克将这幅画购买，成为了私人收藏品。
《相信我》 Trust Me 在维多利亚时代，有关爱情秘密暗示主题的绘画作品都非常受欢迎，人们甚至认为这些画本身就是栩栩如生的小说。《相信我》与1860年米雷斯为那时的小说家安东尼·特罗洛普的小说所作的插图相似。1862年，米雷斯为小说《爱灵顿的小屋》创作插图。这幅画就是其中的一幅。画家将故事背景描绘在了农村而不是城市，而画中的男子穿着一身打猎时的套装。《艺术期刊》（Art Journal）曾这样写道，“这位年轻的女子收到了一封信，而穿着打猎套装的父亲却希望能看信”。这幅画反映了米雷斯有着很强的清晰地刻画
《绿精灵诱惑菲迪南德》 Ferdinand Lured by Ariel 根据莎士比亚的《暴风雨》情节所画，绿精灵带领普洛斯彼罗的仆人菲迪南德去寻找他的主人。图中绿精灵欺骗菲迪南德，说他的父亲在那不勒斯王离开普洛斯彼罗岛屿时遭遇了海难。米雷斯将飞舞在空中的精灵画成了绿色的像蝙蝠一样的动物。而菲迪南德的模特F.G.斯蒂芬斯，则是一天都保持着像正在跳舞的姿态，没有休息片刻。在这幅作品创作期间，一位名为威廉·维斯德的人订购了此画。但当作品完成时，他突然撤回约定，原因是这幅画将精灵画成了像蝙蝠一样的动物。在维多利
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