徐邦达——《临仇英青绿山水图》【徐旁拟古...
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Maxxx马珊从画中自有千千解
转采于2019-07-09 09:47:02
徐邦达——《临仇英青绿山水图》【徐旁拟古，己卯冬制于心远堂】人物山水 立轴欣赏 |
徐邦达(1911-2012)字孚尹号李庵，又号心远生、蠖叟。出身于书画收藏之家，自幼喜爱诗词书画。先后从李醉石学画山水、赵叔儒学古书画鉴别，后又入书、画、鉴三者皆长的吴湖帆门下。曾为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员、杭州西泠印社顾问。
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Maxxx马珊
陈洪绶 竹林七贤
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陈洪绶 竹林七贤
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陈洪绶 竹林七贤
【中国十大传世名画】晋代顾恺之《洛神赋图》；唐代阎立本《步辇图》；唐代韩滉《五牛图》；唐代张萱、周昉《唐宫仕女图》；五代顾闳中《韩熙载夜宴图》；宋代王希孟《千里江山图》；宋代张择端《清明上河图》；元代黄公望《富春山居图》；明代仇英《汉宫春晓图》；清代郎世宁《百骏图》。
#明四家#【 明 仇英 《南都繁会图》 】卷，绢本，44×350cm，中国国家博物馆藏。此卷全称《南都繁会景物图卷》，因真实地反映了明朝旧都南京市井情形，一直享有“南京本土的《清明上河图》”之盛誉。画面从右至左由郊区农村田舍始，以城市的南市街和北市街为中心，在明皇宫前结束
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（唐·李商隐《登乐游原》） 【图：马骀】
金城-近代画家（山水画清晰作品）
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#吴门四家#【 明 仇英 《仿刘松年山水图》 】卷，绢本设色，54×424cm。 仇英的山水师承周臣的院体，直追元宋唐等前代青绿山水大师。这幅青绿山水作品以雄健老硬的笔法表现山石的形貌质感，亭台楼阁掩映于层峦叠嶂间，轮廓清晰，坚实有力，衬托出山势的险峻硬朗，整幅图卷气势壮阔，恍若仙境。
徐邦达——《临仇英青绿山水图》【徐旁拟古，己卯冬制于心远堂】人物山水 立轴欣赏 | 徐邦达(1911-2012)字孚尹号李庵，又号心远生、蠖叟。出身于书画收藏之家，自幼喜爱诗词书画。先后从李醉石学画山水、赵叔儒学古书画鉴别，后又入书、画、鉴三者皆长的吴湖帆门下。曾为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员、杭州西泠印社顾问。
【古书画】唐·阎立本 职贡图 绢本设色 61.5x191.5cm，现藏于台北故宫。
明 仇英《汉宫春晓图》 37.2cm×2038.5cm 台北故宫博物院藏 《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。 作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
#山水画#
桂林山水
明代仇英仕女人物画
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