【清 髡残《云房舞鹤图》】纸本，淡设色，...
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转采于2014-12-27 23:43:32
【清 髡残《云房舞鹤图》】纸本，淡设色，纵90．8cm，横26．4cm。日本泉屋博古馆藏。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
中国名画
行者Z
清 张风《北固烟柳图》纵83.5厘米，横44.5厘米。北京故宫博物院藏。自题中云：“小诗一绝奉赠信之先生。北固山前江水连，雨馀花鸟弄晴烟，从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。上元弟张风顿首。”
#山水画#【 北宋 赵令穰 《陶潜赏菊图》 】卷，绢本设色，30×84cm，台北故宫博藏。描绘小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美
宿雨清几旬，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行。——马远《踏歌图》
未洗染尘缨，归来芳草平。一条藤径绿，万点雪峰晴。地冷叶先尽，谷寒云不行。嫩篁侵舍密，古树倒江横。白犬离村吠，苍苔壁上生。穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。木落禽巢在，篱疏兽路成。拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。洗砚修良策，敲松拟素贞。此时重一去，去合到三清。——李白
#南宋四家#【 南宋 马远 《对月图》 】立轴，绢本，淡设色，149.7×78.2cm，台北故宫博物院藏。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白「月下独酌」诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。
#诗画山河# 月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。响余群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。——《清夜琴兴》•白居易，图为（元）朱德润《松下鸣琴图》。
#山水画#【 清 袁耀 《蓬莱仙境图》 】绢本设色，266.2×163cm，北京故宫博物院藏。这是一幅山水界画作品。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势博大。
郎世宁郎世宁 仙女图 立轴 纸本
#国画#【 南宋 马麟 《静听松风图》 】绢本设色， 226.6×110.3cm，台北故宫博物馆藏。 此图绘深山流水间古松两株，老干横偃如虬龙蟠空。一高士憩坐於松根，似听风冥想，有道骨仙风之气质，神气舒畅。画中人物表情生动刻画入微，其全神贯注的神态，使观者经由想像似乎也听到了迎风摇曳抑扬回荡的松声。
【清 髡残《云房舞鹤图》】纸本，淡设色，纵90．8cm，横26．4cm。日本泉屋博古馆藏。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
【明 吴伟《渔乐图》】图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船，远处是溟蒙的峰岭，布局丰富多变，S形构图使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，生动地描绘出江南渔港之美。
#诗画山河#冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更。金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。——《洞仙歌》苏轼，图为（清）袁江《骊山避暑图》。
【 清 姜泓《水仙茶梅图》 】 此画写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。
#吴门四家#【 明 文徵明 《雨余春树图》 】轴，纸本设色，1507年作，台北故宫藏。 文壁38岁作，青绿重色，用笔工整细致。画中的小山皆为平形坡顶，借以表达一片无际的平淡和宁静。构图设计了一连串的“区域画面”，从右到左，从左到上，又从右折回，最后到达最顶部。作品体现更多匠心和精巧的设计。
明 徐渭《五月莲花图》 五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。假令遮得西施面，遮得歌声渡叶不
#诗画山河# 舒卷意何穷，萦流复带空。有形不累物，无迹去随风。莫怪长相逐，飘然与我同。——《南池杂咏五首•溪云》（唐）皎然，图为（明）陈继儒《云山幽趣图》。
【明代仇英：国画第一高手】仇英的风格在某种程度上说，是以唐宋绘画为基础的。例如他画禁苑仕女，远宗元代钱选乃至唐代张萱，而且他的青绿山水也是古风。《画史书》记之曰，仇英的画优美高雅，细部精丽，如玉石雕成。晚明时期，仇英作品的木刻仿本传入日本，深刻地影响了日本江户时代的浮世绘艺术。
【 清 袁耀《巫峡秋涛图》 】 此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔。
郑板桥《兰竹图》水墨纸本 立轴 168×69.5cm “咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。
沈周 是明代“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
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