多比尼花园 荷兰 梵高 油画 1890 ...
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青蛙张从NieL_JX
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多比尼花园 荷兰 梵高 油画 1890 多比尼，全称夏尔·弗朗索瓦·多比尼(Charles Francois Daubigny， 1817-1878年)。法国风景画家，巴比松画派中重要的画家之一。善于描绘自然风光，多比尼的画面多为阳光普照，充满了光感；他的构图多为横幅取景，具有明朗开阔之感，充满这自然的生机。这是1890年梵高在奥维尔期间的作品，梵高所着重描绘的是多比尼家的宅第前面的大花园，这是中产阶级的象征。另外还有一幅《多比尼花园》与此幅相似，只是这一幅画的前景上有一只奔跑的黑猫，梵高还为之画了些素描
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奥维尔平原 荷兰 梵高 油画
铁路桥 荷兰 梵高 油画
公园里阳光照耀的草地 荷兰 梵高 油画
野花 荷兰 梵高 油画
邮差约瑟夫·鲁林 荷兰 梵高 油画 在法国阿尔时期，约瑟夫·鲁林是梵高的莫逆之交。在梵高割伤自己的耳朵后不久的1889年鲁林接受了在马塞邮局的一个更好的职位并和他的家人搬到那里。直到约瑟夫去世的1903年，他才听到梵高成功的消息。与农民佩兴斯·埃斯卡利耶对比之下，邮差约瑟夫·鲁林则是官僚权威的代表。梵高曾描述过鲁林的习惯和性格——他好喝酒，喜欢摆父亲的架子，有苏格拉底式的小聪明，爱慷慨激昂地发表政治见解，所有这些都暗示他是个精力充沛、性欲旺盛的男性。在铁路邮局和梵高的"黄房子"附近有一
多比尼花园 荷兰 梵高 油画 1890 这是一幅多比尼花园里的花卉的特写，梵高还画了一些多比尼花园的全景素描及油画。
乌云密布的天空下的麦田 荷兰 梵高 油画 1890 乌云密布的天空下的麦田 荷兰 梵高 油画 1890 同"麦田群鸦"比较起来, 这幅画含有深深的冥寂, 好像要呑没梵高的一切。在地平线那一端所表现, 不再是德伦特时期作品中可以看到的灵魂的憧憬, 而是要将他的身心召回的凄病态而恐怖的压迫感。暮色苍茫的氛围显得颇有浪漫色彩, 这苍茫的暮色笼罩着奥维尔庄园的田野。
鸢尾花 荷兰 梵高 油画 1889 《鸢尾花》是梵高圣·雷米时期的幅作品，画作时间是在五月明亮的春天。鸢尾花开大多为蓝紫色,也许梵高这个时期特别渴望爱情和友谊，所以这幅画浓绿的色彩异常强烈，画中的鸢尾花蓝色的呐喊着它的孤独和梵高的孤独。此刻，没有人理解梵高的寂寞，他每天在大地上痴迷的画着自己的命运，只有鸢尾花在这个春天给他带来一些安慰，他将自己内心悲悯的情感全部宣泄在这幅鸢尾花中，使这幅鸢尾花的茎叶充满了一种永恒的坚实感。鸢尾花是梵高在1890年他自杀死亡的前一年所画的一系列作品，这里缺乏在他后期作品里表
夹竹桃和书籍 荷兰 梵高 油画 1888
多比尼花园 荷兰 梵高 油画 1890 多比尼，全称夏尔·弗朗索瓦·多比尼(Charles Francois Daubigny， 1817-1878年)。法国风景画家，巴比松画派中重要的画家之一。善于描绘自然风光，多比尼的画面多为阳光普照，充满了光感；他的构图多为横幅取景，具有明朗开阔之感，充满这自然的生机。这是1890年梵高在奥维尔期间的作品，梵高所着重描绘的是多比尼家的宅第前面的大花园，这是中产阶级的象征。另外还有一幅《多比尼花园》与此幅相似，只是这一幅画的前景上有一只奔跑的黑猫，梵高还为之画了些素描
奥维尔的房子 荷兰 梵高 油画 1890
丝柏树 荷兰 梵高 油画 大都会博物馆藏 1889 梵高结束了在阿尔短暂而又紧张的生活。他在阿尔居住了年余，经历了几次戏剧性事件之后(与高更闹翻、割耳)，他自愿住进离家不远的圣-雷米精神病院。在幻觉和精神继续发作的间隙期间，他又能够正常作画了，于是趁机拼命工作。在给提奥的信中，梵高这样写道："这些柏树总萦绕在我的脑子里，我真想像画向日葵那样，把它们画出来。因为我奇怪，至今竟没有一件作品，表现出我心目中的柏树。它们宛若黑色的音符，跳跃在阳光明媚的风景中。这些黑色音符既富于神韵，却又极其难以演奏好…
鸢尾花 荷兰 梵高 油画 美国，加州，保罗盖兹美术馆内藏 1889 《鸢尾花》（Irises）是知名的荷兰画家梵高的作品之一，在他去世的前一年1889年5月，他进入位于法国圣·雷米的一间精神病院，后所画的，目前收藏在美国加州保罗盖兹美术馆内。梵高在圣-雷米病院中所画的最初的油画中，画满了这里的花或植物。其中最出色的显然是在花园里画的一幅大油画，画中的鸢尾花好像是由花和叶子精致编成的纺织品，上面几乎既看不见地，也看不见天。整个画面构图以相同形状的花、相同形状的叶子、相同的颜色反复出现来表现百花盛开的令人眼
曳起桥与打伞女士 荷兰 梵高作品赏析 油画 德国，华拉夫理查兹博物馆藏 1888年，梵高生活在法国南部阿尔勒。阿尔勒的朗格卢瓦桥，即曳起桥与打伞女士，梵高以它为主题画了四幅油画，另外还有一幅水彩画，这一时期梵高将了常规绘画技法和创造性进行了融合。充分利用的镜框透视，用他在海牙时创建的精确线条和角度，以表现事物的独特视角。幅画画面呈现一片宁静，宽阔的天空和水面上几个稀疏的物体，在他的安排下成为色彩的实验；画上的主题只是让颜色得以伸展的景物罢了，颜色彷彿是这些物体的第二层表皮。从堤防上远眺，天空向四周延展，水
麦田里的丝柏树 荷兰 梵高作品赏析 油画 英国国家美术馆藏 梵高共画了两张很相似麦田里的丝柏树。他曾这样写道:"脑子里始终浮现着柏树,很想把它画成像向日葵那样的作品。但是很奇怪,何以没有人画得像我所看到的一般。柏树的线条与比例确实很美,宛如埃及的宫女。"这一张画同圣-雷米时期的许多风景画一样,完全没有直线的笔触。所有的物体都卷曲着,泉涌着,柏树像一团黑色的火焰,不停地向天空喷吐着。虽然一切都在起伏摇动,但整个画面看来,却有一种古典式的明朗与均衡感。暖色与冷色的微妙对比,轻重与形状的比例
自画像 荷兰 梵高作品赏析 1889 油画 梵高把第二幅自画像(即本幅)看作自己神志正常的标志。"我希望你能看出我面孔比过去平静得多了，尽管在我自己看来我的神色比以前茫然呆滞了些。我带有另外一幅，那是我在病中试着画的，不过我觉得你会更喜欢这一幅，我在创作这幅画时有意画得简约质朴些。等你见到老毕沙罗时，把这幅画给他看看。"与梵高自己看法正相反，这面孔绝非平静，表情也绝非茫然呆滞;更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩。作者用旋动的冰蓝色笔触描绘出似乎在颤动的背景，背景衬托出身着中产阶级上衣
梵.高《播种者》
高更的椅子，1888年 表现椅子的主人高更离去后梵高的寂寞和孤单。放在空椅子上的书意味着巴黎的艺术界，并且暗示高更的行踪。高更对梵高而言，就像是这张画中所表达的，是黑夜里的明灯。然而就在梵高画了这张画的同时，两人的关系亦宣告结束。
梵高作品欣赏《收割中的田园风景》 1888年 ，画布，油彩，73厘米X92厘米，阿姆斯特丹国立梵高博物馆。 这幅画采用较传统的写实风格，整个画面笼罩在暖色调中。远景的处理，使得画面产生平远的效果。
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