【 元 王蒙 《葛洪移居图》 】轴，纸本...
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转采于2020-08-29 23:11:18
【 元 王蒙 《葛洪移居图》 】轴，纸本设色，139×58cm，北京故宫藏。此图描绘的是晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。整个画面谨严、深秀，创造出一幅理想的隐居环境。
历代名画精品
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书法绘画 | 元代后半身像册元世祖后；元顺宗后，61.5x48厘米，台北故宫博物院藏。 画中后妃头戴罟罟冠（又称姑姑冠），是由蒙古语音译而来。一般以两块桦皮围合圆筒，外裹红丝绸，缀以珠饰，冠顶插雄尾。袍服锦缘为元代御用「纳石失」伊斯兰风格织金锦，已知作坊设于大都（今北京）。元代宫廷御容绘製 ​​​​...展开全文c
明四家：仇英--绘画精选（下） : 仇英（1498年—1552年），字实父，号十洲，画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真。山水初学周臣，而工整过之，尤善仕女及界画，有院派之画技。仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
#人物画#【 清 尤诏、汪恭 《随园湖楼请业图》 】卷，绢本设色，41×302cm。 此图记录了两次湖楼诗会，涉及人物有随园老人及其侄媳和儿子、十三女弟子及仆人，包括后来补画的3个女弟子，共计20人。会后随园老人袁枚请尤诏和汪恭合写此图，并亲笔题跋，详尽记录女弟子的姓名、身份和姿态，有如历史档案。
#虞山派#【 清 王翚 《康熙南巡图》 】稿本第九卷，绢本设色，67.8×2,227.5cm，北京故宫藏。 《康熙南巡图》共12卷，与杨晋等人合作，每卷长度约在10米、20余米长短不等，宽约60余厘米，堪称当时最长的宫廷画卷珍品。第九卷讲述了玄烨一行已经从浙江杭州出发，渡钱江塘，经萧山县，抵达绍兴府大禹陵。
【 元 任仁发 《五王醉归图》 】手卷，纸本设色，35.5x212.5cm。 五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼、岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位。
【 元 赵孟頫 《书趵突泉诗》 】长卷，纸本，33.1×83.3cm，台北故宫博物院藏。 释文：“趵突泉。滦水发源天下无，平地涌出白玉壶。谷虚久恐元气洩，岁旱不愁东海枯，云雾润蒸华不注，波澜声震大名湖。时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤。右二题皆济南近郭佳处，公瑾家故齐也，遂為书此。孟頫。”
【 宋 佚名 《西方三圣行云图》 】轴，绢本设色，97.1×53.8cm，美国波士顿美术馆藏。 图中央主尊为阿弥陀佛，右边手捧莲台，头上有坐佛的是观世音菩萨，左边头上有宝瓶者为大势至菩萨，这张画作画的内容是佛教绘画中的〈来迎图〉，指西方三圣出现於往生者面前，接引其往西方极乐世界。
【 元 赵孟頫 《前赤壁赋》 】赵孟頫书苏轼《前赤壁赋》，并作东坡像于卷首。纸本册装，共11开21页，每页27.2×11.1cm，帖共81行、935字，1301年作，台北故宫博物院藏。 该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。大德辛丑正月八日时赵孟頫48岁。
中国十大传世名画之一。该画卷是北宋画家张择端仅见的存世精品。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪城市生活的面貌。在五米多长的画卷里，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征
【 元 王蒙 《葛洪移居图》 】轴，纸本设色，139×58cm，北京故宫藏。此图描绘的是晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。整个画面谨严、深秀，创造出一幅理想的隐居环境。
【 北宋 乔仲常 《后赤壁赋图》 】卷，纸本墨笔，29.3×560.3cm，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏。 乔仲常，河中（今山西永济）人。工于杂画，师李公麟。 此画以白描手法分段表现苏轼的《后赤壁赋》内容，人物形象及山水树石笔墨极为简括，不受固定成法局限，风格质朴无华，是早期士大夫画之本色。
【 宋 江参 《千里江山图》 】卷，绢本水墨，46.3×546.5cm，台北故宫博物院藏。 画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓，颇有力度，又十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，使得画面具有江南水乡的格调。
【 北宋 赵令穰 《山水人物图》 】卷，绢本设色，美国波士顿博物馆藏。 本幅为十张纸接成。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。
【南宋画家：牧溪】牧溪是南宋著名的画僧，他的画作大多拙稚粗细，自由放逸。早期的鉴赏家曾评价说“枯淡山野，诚非雅玩，仅可僧房道舍，以助清幽耳”，牧溪的画作由于太过自由且有悖传统而入不了中国主流的收藏殿堂，其洒脱不拘泥于形式的风格反而在日本备受推崇，甚至被称为“日本画道的大恩人”。
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
【 北宋 张择端 《清明上河图》 】卷，绢本，淡设色，24.8×528.7cm，北京故宫博物馆藏。描绘清明时节北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。全图分为三个段落：汴京郊野的春光、繁忙的汴河码头、热闹的市区街道。视频:NHK纪录片《故宫至宝——梦之都》http://t.cn/zOBiSf6
【 南宋 马远（传）《画雪景》 】轴，256.3x101.7cm，台北故宫博物院藏。 白雪皑皑中松树劲挺如屈铁，山岭间华亭敞轩，古梅斗艳，喻主客高雅。访客策骑渡桥而来，随行侍从瑟缩，澈骨寒意贯穿全作。本幅下方署有「马远」名款，是而旧定为马远之作，然从笔法画意研判，应是明代画家托名所为。
【 元 任仁发 《秋水凫鷖图》 】轴，纸本设色，30.6×49.7cm，上海博物馆藏。 此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔丛竹野菊芦草茁壮，湖水涟漪，一鸭在水中嬉戏游弋，一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练，设色妍丽，与南宋的画风相近，是少见的任氏花鸟画作品。
#行书#【 北宋 苏轼 《黄州寒食诗帖》 】素笺本，34.2×18.9cm，台北故宫藏。诗写得苍凉惆怅。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛
【中国传世名画之——《富春山居图》】图纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于元至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。另一段称为《无用师卷》，现藏台北故宫。
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