静物（荔枝、香蕉）王肇民，水彩，54cm...
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静物（荔枝、香蕉）王肇民，水彩，54cm×75cm，1995年，广东美术馆藏
我画水彩画为什么要用干笔呢？因为：一、客观事物的本身有干有湿，用笔要从对象的具体情况出发。二、干湿并重，是中国画的优良传统，所谓“干裂秋风，润含春雨”。三、干笔宜于刻画对象的细部，湿笔则多所不便。一般人以英国人的水彩画为根据，认为要全用湿笔，甚至水用得愈多愈好，这种“洋教条”是错误的。——王肇民《画语拾零·一一二》
他对中国水彩画的最大贡献，是提出了干笔和湿笔的运用方式，将西方水彩的特质，与中国绘画干湿并重的技法融
画师-王肇民
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太湖村柳，王肇民，水彩39cm×55cm，1981年 诸树中，柳树最美。老干如铁，嫩枝如丝，极得刚柔结合之妙。所以自古以来，画家多爱画柳，我尤其如此。 ——王肇民《画语拾零·九六》 王肇民的风景画，与其静物画、人物画相似，尽是寻常平凡的题材。他所画的风景少有大山名川，多是屡见不鲜的自然景色，却能从平平的景致当中发现诗意般的美。如《太湖村柳》中柳树枝干的线条感，跃然纸上。
松涛水库——掰山挖土，王肇民，水彩，58cm×38cm，1961年，广东美术馆藏 松涛水库车子队 遥望大坝比天高，运土劈山路万条。 如水如龙来复去，鸣锣鸣鼓暮连朝。 坡斜直下轻飞鸟，坑陡冲腾逐迅飚。 热汗征尘满春面，铁肩人尽是英豪。 ——《王肇民诗草》 下乡下厂：每年一两次，首先是反映工农业建设，如在长江大桥、武汉钢厂、广州钢厂、松涛水库等处，常年在工地写生，由工程开始，画到工程的终结。又如农田的劳动，从插秧画到收获。这种千军万马的劳动场面和健壮如铁的劳模形象，是非常感
静物（荔枝、香蕉）王肇民，水彩，54cm×75cm，1995年，广东美术馆藏 我画水彩画为什么要用干笔呢？因为：一、客观事物的本身有干有湿，用笔要从对象的具体情况出发。二、干湿并重，是中国画的优良传统，所谓“干裂秋风，润含春雨”。三、干笔宜于刻画对象的细部，湿笔则多所不便。一般人以英国人的水彩画为根据，认为要全用湿笔，甚至水用得愈多愈好，这种“洋教条”是错误的。——王肇民《画语拾零·一一二》 他对中国水彩画的最大贡献，是提出了干笔和湿笔的运用方式，将西方水彩的特质，与中国绘画干湿并重的技法融
静物（石榴）王肇民，水彩，57cm×79cm，1993年，广东美术馆藏 我从前说过：“人当物画，物当人画！”就是说，画一切人和一切物，皆应当赋予生命，赋予性格，赋予品质，赋予身份，人物之间，相互引喻，以增身价。诗有比，画亦有比，其意义即在于此。——王肇民《画语拾零·二》 在诸多绘画主题中，静物画最能体现自由的形式之美。王肇民先生的静物画，在美感之中蕴藏了深沉的人格魅力。这也许正是因为他将“物当人画”，挖掘了物品个性化的一面。 许钦松指出：“他的绘画——尤其是他的水彩静物画，无疑是他‘物当人画’艺术
初摘的荔枝 王肇民，水彩，39cm×55cm，1980年 杨小彦曾经这样评价《初摘的荔枝》：“荔枝是王肇民喜欢的题材，也是一个为不少画家热衷的题材，但我很少看到有画家像王肇民这样去处理荔枝：画面均衡不说，荔枝错落有致地摆放也没有问题，但细心的观察者应该看到，画面中的每一颗荔枝，在外形上都不尽相同，以形成对比。但更重要的不是在这里，而是于荔枝被画家组织成不同的团块，以形成呼应关系，从上面近乎方形的团块引申下来，形状极尽变化，从而让画面成为一有机的生命体，让人感动不已。这幅作品的色彩是单纯而又多变的，红绿
紫苹果 王肇民，水彩，39cm×55cm，1979年 我画苹果，往往是根据苹果的生长过程中的颜色变化而画出色彩关系的。比如，先画绿，再画黄，再画红，再画素描关系；这样就可以使苹果的色彩层层透出，更具有真实感。——王肇民《画语拾零·一一九》 苹果，乃生活中简单寻常的果物，亦是静物画最常见的主题之一。习画之人，一定都画过苹果。小小的苹果看似简单，画起来却不容易。王肇民在绘画过程中，总结出一套自己的画苹果方法。他的创新性在于，每一个果子都用了不同的方式去表达：有的水润，有的干燥，有
向日葵 王肇民 水彩，76cm×56cm，1995年，广东美术馆藏 水彩画一般以水分流动和色彩透明清丽见长。王肇民的水彩突破了这种传统。他用色偏干偏重，作品的色彩平实深厚。同样是画花，王肇民先生的每一张画作，都有独特的画面处理方法，在传统技法上另辟蹊径，画风自成一帜。《向日葵》用铅笔淡彩的方式描绘，大色块的花朵、花瓶、衬布，与细节处的铅笔痕迹相映成趣。画面大面积的暖红色调，衬托出黄色的向日葵，让人感到鲜明热烈。画作中色彩的力量与油画相似，而又丝毫不逊色。
刺桐 王肇民，水彩，79cm×54cm，1985年，广东美术馆藏 见刺桐花开 几朵刺桐开树颠，偶经树下转头看。 忽惊树老人尤老，老过刺桐五十年。 ——《王肇民诗草》 广东美术馆藏的《刺桐》也使用了《大叶紫薇》中的背光布景方式。在王肇民的花卉静物画中，有许多张以刺桐为主题的画作。肆意开放的刺桐花随意插在花瓶里，屈折遒劲的枝条与圆润光亮的花瓶有一种奇妙的呼应，花枝的曲折曼散之态与横竖规整的窗户木条形成了动静对比。瓶花虽放在暗处，却给人以明亮鲜活的感受。
大叶紫薇 王肇民 水彩 53cm×39cm，1977年，广东美术馆藏 迟轲先生评价王肇民说：“他擅画人物、风景，却在静物画中大显身手。他所作花果瓶盘，生机勃发，变幻莫测，奇倔中寓藏庄严的气度。” 花是王肇民钟爱的绘画主题之一。其代表作《大叶紫薇》在构图形式、技法表现、水分运用等方面都很成熟，在光影处理上有独到之处。画作描绘了窗边桌上的几枝大叶紫薇花，画面采用逆光布局，物体色彩对比强烈，细节处变化丰富，整体看来既醒目又清新。干笔画的花瓶厚重深邃，湿笔画的紫薇花轻盈明丽，整个画
王肇民 荷花玉兰 1977年
王肇民 广钢高炉 1959年
王肇民 武汉大桥速写—试车 1957年
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