【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但...
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奈子酱Nezi从Janus137
转采于2024-10-01 12:47:24
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
古风图
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【 清 恽寿平 《瑶台艳雪图》 】轴，绢本设色，125×54cm。 恽寿平花鸟画以其独特的“没骨写生”，以简洁精致，设色明丽，天真幽雅，给清初画坛注入了一股新的活力。这幅作品以水仙和梅花双清为题材，虽然勾多染少，但从构图到造型具有浓郁的文人趣味。
【 宋末元初 钱选 《梨花图》 】卷，纸本设色，31.7×95.2cm，美国大都会艺术博物馆藏。 钱选（1239—1301）活动于宋末元初，亡国兴感之作尤多，画花卉以师法北宋院体为主。此图以平涂法设色，用细线双钩，轮廓清晰，不着任何背景而清幽淡雅，具有极强的抒情性，不同于一般的院体画。
北宋 范宽 烟岚秋晓图卷（全卷）绢本30×603.3真迹扫描大图超高清书画图片资料下载
#清宫画家#【 清 袁江 《蓬莱仙境图》 】十二通景屏，绢本设色，184×602cm×12。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不计其数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境
宋美龄 花鸟欣赏
明清花鸟画坛姹紫嫣红，既有笔墨洒脱的写意新风，也有写实兼备的没骨花鸟“写生正派”；同时，菊花题材也被赋予多重涵义，文人画家寄菊花以“君子”品格，而乾隆帝则更注重菊花的长寿寓意。无论是象征的，还是写意的，菊花题材都在明清花鸟画中奕奕夺目、独放异彩。“故宫博物院藏菊花题材文物特展”正在热展中，移步延禧宫可以欣赏到更多菊花题材的书画藏品哦
兰花是忠贞的象征： 赵孟坚是宋宗室第十世孙，宋亡后他隐居画兰以示清高。据说兰花从此成为忠贞的象征。#书画界#
#茶文化#【 明 丁云鹏 《卢仝煮茶图》 】轴，纸本设色，124.5×53cm，1617年作。 在中国茶文化史上，卢仝是与陆羽齐名的人物，所谓陆羽著经，卢仝作歌，一向被称为中国茶文化史上的两件大事，在茶肆绘画中，卢仝可以说是不亚于陆羽的一大热门话题。此图表现的是卢仝在济源老家的山坡煎茶的闲适生活。
张兆祥 秋色图 步入中年后，纵览百家，淹贯众长，汲取陆治、恽寿平、邹一桂等明清诸家所长，而“上窥徐(熙)黄(筌)之奥”，所作花鸟，野逸富贵，兼而有之，尤能独树一帜。
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
【 清 载湉 《寿同金石图》 】立轴，绢本设色，117.3×54.8cm， 1892年作。
#山水画#【 元 盛懋 《山居纳凉图》】立轴，绢本设色，56.99×120.81cm，纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。画史上说盛懋画学陈琳，多受赵孟頫影响，但就此幅作品来讲有他自己的意趣：图中的树法虽取自董源，但枝叶、线条精整，更富装饰意味。山石的荷叶皴也是源于董巨的披麻
#山水画#【 宋 佚名 《画山水》 】立轴，绢本，淡设色，114×57cm，台北故宫博物院藏。 宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、 文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。形式语言和技法更加丰富多样，
清‧王建章繪畫作品欣賞
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