#古代书画#【 明 唐寅《立石丛卉图》】...
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转采于2013-05-25 10:28:56
#古代书画#【 明 唐寅《立石丛卉图》】此画整幅只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感。草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。画幅中自题：“杂卉烂春色，孤峰积雨痕。 譬若古贞士，终身伴菜根。”
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#古代书画#【晋 顾恺之《女史箴图》】绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。此图原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，现存仅剩9段。原本收藏在圆明园，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。
#古代书画#【晋 顾恺之《女史箴图》】绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。此图原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，现存仅剩9段。原本收藏在圆明园，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。
#古代书画#【晋 顾恺之《女史箴图》】绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。此图原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，现存仅剩9段。原本收藏在圆明园，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。
#国画#【 清 邹一桂 《花卉八开》 】册页，纸本设色，29×23cm×8，天津博物馆藏。 此册页花卉或重粉点瓣、敷色浓丽；或没骨轻染、淡雅隽逸。邹一桂的工笔花卉，先用重粉点瓣，复以淡色笼染，明丽工整，造型之清雅，设色之明快，充分显示出其扎实的写生功力。
#古代书画#【 清 颜岳《牡丹》】 此幅写折枝牡丹，一支盛开艳放，一支初吐芳华，清姿艳态，娇美动人。花朵以淡墨勾描，以丹、铅二色晕染，写实生动。辅以深浅绿叶，以浓墨勾筋，线条圆润饱满，叶片清秀洒脱，疏密有致，为其花卉写生佳品之作。
《春天的花》~~自然变得非常美，一切都显得变幻多姿，真是妙极了！
【國畫718】明 周 臣《香山九老圖軸》——絹本設色，284 X 106 釐米，現藏天津博物館。
#国画#【 明 陈淳 《昆璧图》 】轴，纸本，80.1x34.8cm，1543年作，台北故宫博物院藏。 本幅用墨画，景物简单，描写盆、座、水石、小树及杂草等，用笔不多，却能一一表现其质感。构图沉稳，用笔力道十足，几乎无一败笔。至於石上用焦墨点苔的方法是受沈周的影响，都渊源於王蒙的作风。
#水墨画#【 元 柯九思 《双竹图》 】纸本，86×44 cm，上海博物馆藏。 画面上，两株竹子从左侧伸入，一直一斜，姿态各异，惟妙惟肖。竹节实中带虚，竹干劲挺，竹枝有一种饱含弹性的张力，竹叶虚实相间、疏密有致，嫩芽生长于竹节间，活脱而富有生趣。
#古代书画#【 明 唐寅《立石丛卉图》】此画整幅只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感。草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。画幅中自题：“杂卉烂春色，孤峰积雨痕。 譬若古贞士，终身伴菜根。”
#古代书画#【 明 夏杲《奇石修篁图》】此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。
#山水画#【 清 袁耀 《山雨欲来图》】四景山水之山雨欲来图。立轴，绢本设色，178×104cm，北京故宫博物院藏。画中描绘的是盛夏季节山雨欲来时的山中田园景色。画中描绘的所有景物，都被画家统一在“山雨欲来风满楼”的主题之中，浓云密布，似迅猛涌来，整个画面都被笼罩在强烈的风雨即作的紧张气氛中。
#人物画#【 清 周恺 《补衮图》 】页，绢本设色，27.9×17.5cm，北京故宫藏。 在传统文化中，补衮图有补救规谏帝王的过失之寓意。但此幅绘画作者着意刻画人物的皓腕纤指，于细节的描绘尤为精心，表现出女子手指的灵巧和动感。此作设色爽丽明快而又自然和谐，一位端庄娴雅、秀外慧中的女子形象跃然纸上。
#国画#【 张大千 《唐人秋猎图》 】镜心，纸本设色，139×66cm，1948年作。 画中描绘早秋时节，坡坂之上，两位面貌英俊的美少年正骑着骏马，缓步行进在狩猎途中。画作二段式构图，近处坡渚，远景浅滩和山峦由中景的一片开阔水域联系起来。背景青绿设色的山峦上杂树茂密，山峰敷以蛤粉，以示初雪。
#油画#【 靳尚谊 《祈》 】布面油彩，60×50cm，1987年作。 以塔吉克女孩为模特。祈祷的双手和披巾为画面塑造了双重三角构图，背后的富有帕米尔高原特色的群山增强了画面的空间关系。女孩低垂的眼睑，微微翘起的嘴角，显出东方女性的韵味，虔诚专注的神态与对美好的期许在精神层面的表现更加细腻自然。
#书法#【 明 唐寅《吴门避暑诗》】 此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为其著名行书名帖之一。唐伯虎书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。辽宁省博物馆藏。
#草书#【 雍正《王维五言律诗》】 雍正皇帝执政时间只有13年，因此即位前的书法作品以及书法评论流传下来很少。雍正的书法在经历了漫长的临写摹仿的初学阶段，即位时已进入成熟阶段，书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲、谋略深邃、格调非凡、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气派。
#国画#【 陆抑非《墨牡丹》】 “街头扑面卖花儿，正是阴晴谷雨时。十指浓香收不住，泼翻墨汁当胭脂。”此幅是借李鱓牡丹题画诗意趣作成。画中牡丹气象雍容，笔情墨韵，松脱灵透。作者以挥洒自如的画笔，运筹干湿浓淡的水墨，布置出白花墨叶、润含春雨的水墨牡丹图。画到痛快处，笔飞墨舞，令人似嗅浓香
#国画#【 李苦禅 作品《鹰》】 李苦禅的鹰有自己的鲜明特征，在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”，把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力。
#行楷书#【 蔡襄《澄心堂纸》】 此帖是蔡襄论及澄心堂纸信札，是他晚年崇尚端重书风的代表作品。全文結构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容，颇具晋唐人的韵致。前人在评论蔡襄书法时，都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”
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