【 徐悲鸿 《双马图》 】轴，纸本设色，...
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榆城古風
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【 徐悲鸿 《双马图》 】轴，纸本设色，62×45.8cm，1945年作，北京故宫博物馆藏。 图绘两匹并驾齐驱的骏马，在奔跑中相依相守的亲密景象。图中马的轮廓以线塑形，线条勾勒得准确、细劲、洒脱。马体的各部位以浓淡墨晕染，在层层笔墨深浅变化中表现出其体积感、质感和明暗关系。此图为新婚贺礼。
中国近 现代名家书画
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【 钱松嵒 《常熟田》 】纸本，67×47cm。作者自题曰：“常熟县境，平畴万顷，岁岁丰收，真乃名实相符。” 可知所写常熟水乡。画家活用传统山水画之平远法画水乡田野，把看似简单而又规整的稻田画得丰富而有情味；看似写生，又不是写生，它具有清纯的中国画的素质，又开拓了中国画的一个新领域。
【 常玉 《绿叶盆菊》 】布面油彩，81x45 cm，1929年作。 此作是常玉最早出现的一批花卉油画。根据文献资料，1929年常玉才首度以帆布来作画。在此之前，多数为铅笔、炭笔、毛笔速写的人物素描，以及数量不甚多见的水彩画。整个1920年代，常玉也是巴黎画派（Ecole de Paris）的成员之一。
【 靳尚谊 《一个朋友的肖像》 】布面油彩，100×74cm，2003年作， 国子监油画艺术馆藏。 画家熟练运用欧洲的油画语言，将中国文化的含蓄内敛和欧洲古典主义风范完美的融合，展现出当代中国人物的精神风貌和内心世界。
【 徐悲鸿 《梧桐猫蝶图》 】轴，纸本设色，91.5×60.9cm，北京故宫博物院藏。 此图是徐悲鸿与谢稚柳联手创作的遣兴之作。图绘炎炎夏日，梧桐叶宽大肥厚，交叠连荫，一只长毛猫透过叶片的缝隙发现正在休憩的彩蝶，顽皮的它蹑手蹑脚，急欲捉蝶。画面情节生动，富有情趣。
【 吴冠中 《舟群》 】纸本，45.2×48cm，1991年作。画家把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。
【 潘天寿 《小鸟图》 】轴，纸本，34.5X135.8cm。 潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，形能精简而意远，勾石方长起菱角。墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健，笔墨中有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔。
【 潘天寿 《小鸟图》 】轴，纸本，34.5X135.8cm。 潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，形能精简而意远，勾石方长起菱角。墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健，笔墨中有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔。
【 齐白石 《设色山水图》 】轴，纸本设色，93.5×48.4cm。 齐白石的山水画构图极简，且多有奇构，没有古人那些“平铺细抹死工夫”。其章法、笔致、构成的妙趣，体现了他所说的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”的艺术追求；作品笔力凝重沉郁，着色鲜艳单纯，意象奇特别致，风格浑厚清新。
【 徐悲鸿 《柳雀图》 】轴，纸本设色，131×38cm，1935年作，北京故宫博物院藏。 图绘吐露嫩芽的柳枝在春风中摇曳起舞，引得一群麻雀翩翩而来，它们或平飞，或侧飞，或俯冲，形态各异，使画面颇具观赏性。人们仿佛听到它们叽叽喳喳的欢快叫声，在歌唱明媚的春光。此画徐悲鸿40岁时创作。
【 徐悲鸿 《双马图》 】轴，纸本设色，62×45.8cm，1945年作，北京故宫博物馆藏。 图绘两匹并驾齐驱的骏马，在奔跑中相依相守的亲密景象。图中马的轮廓以线塑形，线条勾勒得准确、细劲、洒脱。马体的各部位以浓淡墨晕染，在层层笔墨深浅变化中表现出其体积感、质感和明暗关系。此图为新婚贺礼。
【 徐悲鸿 《双鹊秋艳图》 】轴，纸本设色，92.1×34.3cm，北京故宫博物院藏。 图中“S”形的粗大枫树干上落有两只喜鹊，一只居上，一只在下，似乎正窃窃私语，为萧索的秋日平添了几分温情，也为大自然景观增添了几许浪漫的情调。自题中“卅一年”为民国卅一年（1942年），徐悲鸿时年47岁。
【 罗寒蕾 《金陵十二钗》 】纸本，90X160cm， 2012年作；90X40cmX4，2013年作。 虽有青春年少、姹紫嫣红，《红楼梦》给我的感觉是阴沉冰冷的。无力的抗争划破了这片无情与冷酷，即便归于大彻大悟，尚有一丝情难割舍，在空中飘荡迂回，哀怨缠绵…
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【 常玉 《绿叶盆菊》 】布面油彩，81x45 cm，1929年作。 此作是常玉最早出现的一批花卉油画。根据文献资料，1929年常玉才首度以帆布来作画。在此之前，多数为铅笔、炭笔、毛笔速写的人物素描，以及数量不甚多见的水彩画。整个1920年代，常玉也是巴黎画派（Ecole de Paris）的成员之一。
【 张大千 《多子图》 】立轴，纸本设色，109×58cm，1945年作。 图写庭中四孩儿攀石抚枝摘取石榴的景象。张大千在人物面部描绘上，表现了其笔下独有的圆润秀美、清逸生动的丰采，尤其在手耳等细部处理上，尽得唐人壁画里菩萨神仙的神韵，这完全是40年代初张大千考察敦煌面壁石室后的心得
【 吴冠中 《虎》 】纸本设色，67×138cm，1994年作。 作品表现了几只斑斓猛虎的想象，笔墨挥洒自如，色彩鲜艳富丽，体现了画家极高的抽象能力和创造性。
【 何多苓 《青春》 】布面油彩，150×186cm，1984年作，中国美术馆藏。 此作品取材于知青生活，画面内容已不能简单视作对文革的批判和否定，也不能视作对知青的同情和怜悯。画中的人和景，包括那些含意朦胧的细节、使人产生广阔的联想：人和人的命运，青春、生命和宇宙，过去、现在和未来。
齐白石 《大有之年》 】轴，纸本，180×43cm。齐白石曾说：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后写生，自能神形俱见，非偶然可得也。” 这幅水墨鲶鱼大中堂，神形俱见，水墨淋漓，充分体会齐白石写生创作，及笔墨技巧。有丰收年岁之意，神形之外，寓意玩味。
【 齐白石 《群虾》 】轴，纸本，27×37.5cm，1932年作。此时白石老人的虾已经超越古人，得虾之精神了。头胸尖端有了坚硬的质感，腹部各节笔笔清晰，中部拱起，富于动势，长臂钳挺而有力，虾须弯曲变化，虾与虾之间的笔墨也有浓淡干湿的区别。比此前作品在笔墨的简练、形态的生动上又更进一层。
【 林风眠 《村庄》 】镜心，纸本设色，67.8×69cm。 画家常以最简单和凝炼的形式语言，在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”。多描绘水乡的春天或秋天，宁静的池塘，小桥，瓦屋、柳树。垂柳永远是第一主角，真是“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳”。
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