扬州插画

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三月你好扬州风景扁平风

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清明节国风春天水墨青山水元素

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常规内容-建筑系列扁平风中国风城市建筑

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郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人
。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉

郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉

牛奶配饼干（墨池）

点击查看源网页郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人
。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语

点击查看源网页郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语

牛奶配饼干（墨池）

#人物画#【清叶芳林《九日行庵文宴图》】卷，绢本设色，31.7×201cm，美国克利夫兰艺术博物馆藏。叶芳林，字震初，吴县（今苏州）洞庭山人。图描绘了马氏兄弟在行庵雅集的情景。行庵在扬州天宁寺西隅，由马曰、马曰璐兄弟出资购买。画中马氏兄弟及其他众人肖像神态各具，很生动传神，由方士庶补景。

#人物画#【清叶芳林《九日行庵文宴图》】卷，绢本设色，31.7×201cm，美国克利夫兰艺术博物馆藏。叶芳林，字震初，吴县（今苏州）洞庭山人。图描绘了马氏兄弟在行庵雅集的情景。行庵在扬州天宁寺西隅，由马曰、马曰璐兄弟出资购买。画中马氏兄弟及其他众人肖像神态各具，很生动传神，由方士庶补景。

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

牛奶配饼干（墨池）

禅意(108图)_@路崽收集_花瓣建筑设计手绘城市系列——《扬州》14

禅意(108图)_@路崽收集_花瓣建筑设计手绘城市系列——《扬州》14

朱亮建筑师

黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂

黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂

牛奶配饼干（墨池）

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

牛奶配饼干（墨池）

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

宁馨郁金香

郑燮作品- 扬州八怪-清

郑燮作品- 扬州八怪-清

郑燮书画作品欣赏_书画汇举_新浪博客

郑燮书画作品欣赏_书画汇举_新浪博客

牛奶配饼干（墨池）

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

牛奶配饼干（墨池）

汪士慎图片_僊壹』『采集汪士慎（1686—1759）清代著名画家，书法家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。

汪士慎图片_僊壹』『采集汪士慎（1686—1759）清代著名画家，书法家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。

罗聘——《渔翁得利》立轴欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《渔翁得利》立轴欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

汪士慎（1686-约1762）字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”

汪士慎（1686-约1762）字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”

牛奶配饼干（墨池）

黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂

黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂

牛奶配饼干（墨池）

[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏
花卉立轴设色纸本
款识：天池老人有此图，题曰吉吉利利，笔墨游戏新岁。新春百事如意殆，老人家以自寿也，…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐，而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。印鉴：阿凤、西唐高翔

[转载]扬州八怪 <wbr>高翔作品欣赏花卉立轴设色纸本款识：天池老人有此图，题曰吉吉利利，笔墨游戏新岁。新春百事如意殆，老人家以自寿也，…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐，而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。印鉴：阿凤、西唐高翔

牛奶配饼干（墨池）

李鱓（1686-1762）江苏兴化人。为扬州八怪之一。

李鱓（1686-1762）江苏兴化人。为扬州八怪之一。

方士庶杂画册欣赏！
方士庶（1692—1751）字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人，新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州）。清代画家。方士庶是扬州人，他和大名鼎鼎的扬州八怪生活在一个时代。虽然他们的创作风格不同，但对于浪漫的追求有着异曲同工之妙。艺术范超话

方士庶杂画册欣赏！方士庶（1692—1751）字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人，新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州）。清代画家。方士庶是扬州人，他和大名鼎鼎的扬州八怪生活在一个时代。虽然他们的创作风格不同，但对于浪漫的追求有着异曲同工之妙。艺术范超话

#扬州八怪#【清罗聘《山水花卉册》】册页，纸本设色，24.2×31.6cm×10，上海博物馆藏。罗聘是生活在清乾隆、嘉庆时代的杰出画家，是扬州八怪这个艺术群体中的后起之秀。论年龄，当他还在幼年时，流寓潍扬的其他几位前辈画家都已年近半百了。罗聘是位画路广，发展全

#扬州八怪#【清罗聘《山水花卉册》】册页，纸本设色，24.2×31.6cm×10，上海博物馆藏。罗聘是生活在清乾隆、嘉庆时代的杰出画家，是扬州八怪这个艺术群体中的后起之秀。论年龄，当他还在幼年时，流寓潍扬的其他几位前辈画家都已年近半百了。罗聘是位画路广，发展全

陈崇光——扇面人物山水画欣赏 |
陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

陈崇光——扇面人物山水画欣赏 | 陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

画中自有千千解

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

宁馨郁金香

罗聘——花卉立轴欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——花卉立轴欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。

好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

牛奶配饼干（墨池）

大师笔下美丽的菊花！

大师笔下美丽的菊花！

牛奶配饼干（墨池）

扬州八怪-边寿民

边寿民（1684--1752），字颐公，又字渐僧，号苇间居士，江苏淮安人。秀才。初贫困，以授徒为业，中年画名四扬，云游各地，晚年来往于淮安、扬州地区，和华岩、郑燮等人时相交往。擅长画芦雁和写意花卉，尤以芦雁著称。

为细致观察芦雁的飞潜动静，曾结茅苇际，与雁为伍。故所绘芦雁，不仅形态真实。而且能反映出他们的生活习性。用笔苍劲，墨色雄浑，溶线于笔墨之中，墨中带胶，使羽毛显得光洁，神态质朴，郑燮评论：〖画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何恨秋风冷，尽是关山离别情。〗（《诗抄.边维祺》）

扬州八怪-边寿民边寿民（1684--1752），字颐公，又字渐僧，号苇间居士，江苏淮安人。秀才。初贫困，以授徒为业，中年画名四扬，云游各地，晚年来往于淮安、扬州地区，和华岩、郑燮等人时相交往。擅长画芦雁和写意花卉，尤以芦雁著称。为细致观察芦雁的飞潜动静，曾结茅苇际，与雁为伍。故所绘芦雁，不仅形态真实。而且能反映出他们的生活习性。用笔苍劲，墨色雄浑，溶线于笔墨之中，墨中带胶，使羽毛显得光洁，神态质朴，郑燮评论：〖画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何恨秋风冷，尽是关山离别情。〗（《诗抄.边维祺》）

牛奶配饼干（墨池）

罗聘——《罗汉赏月图》设色绢本立轴欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《罗汉赏月图》设色绢本立轴欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

南京瑞刻创意婚礼工作室 -扬州高邮皇华国际大酒店融-真实婚礼案例-南京瑞刻创意婚礼工作室作品-喜结网

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陈崇光——人物画欣赏 |
陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

陈崇光——人物画欣赏 | 陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

画中自有千千解

陈崇光——扇面人物山水画欣赏 |
陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

陈崇光——扇面人物山水画欣赏 | 陈崇光(1838-1896)原名召，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤长双钩花卉，为当时扬州大家。黄宾虹曾在扬州从其学花鸟画，受其影响至深，推崇其"极合古法，沉雄浑厚"。吴昌硕赞其"笔古法严，妙意从草篆中流出"。工诗，有一沤山馆选集。

画中自有千千解

罗聘——指画《指墨梅影》欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——指画《指墨梅影》欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——《兰石双清》扇面欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《兰石双清》扇面欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

扬州八怪：郑板桥画选兰竹图

宁馨郁金香

公厕&扬州停车场

江南百景图by:大玗玗

公厕&扬州停车场江南百景图by:大玗玗

袁耀——人物山水画欣赏 |
清|袁耀(?-约1778)，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。

袁耀——人物山水画欣赏 | 清|袁耀(?-约1778)，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。

画中自有千千解

清-扬州八怪：黄慎醉眠图

清-扬州八怪：黄慎醉眠图

李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。为“扬州八怪”之一。通州（今江苏南通）人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅

李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。为“扬州八怪”之一。通州（今江苏南通）人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅

牛奶配饼干（墨池）

吴树本，（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英，谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时，共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。

吴树本，（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英，谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时，共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。

牛奶配饼干（墨池）

吴树本（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主，江苏扬州人。民国海派著名画家，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作，有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英、谢公展并称“海上三菊”。

吴树本（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主，江苏扬州人。民国海派著名画家，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作，有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英、谢公展并称“海上三菊”。

牛奶配饼干（墨池）

郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人

。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉

郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉

牛奶配饼干（墨池）

玩具产地馆（澄海塑胶玩具，扬州毛绒玩具，云和积木玩具，义乌礼品玩具批发，厂家直供好货源，玩具批发尽在1688！）

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梅花图清·汪士慎立轴纸本墨笔纵113.3 X横50.2厘米上海博物馆藏

汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁技，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

梅花图清·汪士慎立轴纸本墨笔纵113.3 X横50.2厘米上海博物馆藏汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁技，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

模范男青年

查士标——《樝梅壑山水十帧册》4山水册页欣赏 |
清|查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

查士标——《樝梅壑山水十帧册》4山水册页欣赏 | 清|查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

画中自有千千解

罗聘——《罗汉图》扇面欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《罗汉图》扇面欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

汪士慎来扬州的一个重要外部原因，就是扬州当时是江南著名的繁华之地。这里经济繁荣，而且文气畅达，字画都有很好的市场。汪士慎来了之后，就开始卖画。但这个来自皖南深山的画家，显然不太适应这个环境。马曰琯曾写诗说他“嗜茶顶有茶经读，能画羞来画直酬”。这是说汪士慎在卖画时，不好意思和买画人讨价还价。

汪士慎来扬州的一个重要外部原因，就是扬州当时是江南著名的繁华之地。这里经济繁荣，而且文气畅达，字画都有很好的市场。汪士慎来了之后，就开始卖画。但这个来自皖南深山的画家，显然不太适应这个环境。马曰琯曾写诗说他“嗜茶顶有茶经读，能画羞来画直酬”。这是说汪士慎在卖画时，不好意思和买画人讨价还价。

牛奶配饼干（墨池）

扬州最长的年货大街，今日开市！

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隐居三里屯

罗聘——《灵山慧照图》欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《灵山慧照图》欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——《水仙》扇面欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《水仙》扇面欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——《钟馗啖鬼图》立轴欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《钟馗啖鬼图》立轴欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

吴树本（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主，江苏扬州人。民国海派著名画家，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作，有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英、谢公展并称“海上三菊”。

吴树本（1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主，江苏扬州人。民国海派著名画家，擅画花鸟，菊花更是其最佳之作，有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英、谢公展并称“海上三菊”。

李鱓------扬州八怪作品选（二） - 壶友书画 - 紫砂江湖 - Powered by Discuz!

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牛奶配饼干（墨池）

罗聘——《麻姑献寿图》立轴欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《麻姑献寿图》立轴欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

牛奶配饼干（墨池）

印象扬州---个园风韵 - 视觉中国设计师社区

印象扬州---个园风韵 - 视觉中国设计师社区

吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”

吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”

牛奶配饼干（墨池）

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。

牛奶配饼干（墨池）

清-黄慎绘画作品欣赏：山水篇-1 - 李梨 - 李梨

清-黄慎绘画作品欣赏：山水篇-1 - 李梨 - 李梨

罗聘——《牧羊图》欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《牧羊图》欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——花果图册页欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——花果图册页欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

A+A-2017-11-01 10:01:00砚田书苑
华嵒(1682~1756)，一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人)，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一

A+A-2017-11-01 10:01:00砚田书苑华嵒(1682~1756)，一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人)，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一

新能源融创 -扬州印地产豪宅项目视觉方案

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清“扬州八怪”之郑板桥传世名画欣赏

清“扬州八怪”之郑板桥传世名画欣赏

查士标——【仿梅道人笔意】人物山水欣赏 |
查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

查士标——【仿梅道人笔意】人物山水欣赏 | 查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

画中自有千千解

袁江——《醉归图》局部1欣赏 |
清|袁江(1662-1735)字文涛，号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响清代画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。楼阁工整山水当时以袁江最有名,其侄子袁耀同齐名。擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主学郭忠恕，画艺从师仇英。

袁江——《醉归图》局部1欣赏 | 清|袁江(1662-1735)字文涛，号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响清代画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。楼阁工整山水当时以袁江最有名,其侄子袁耀同齐名。擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主学郭忠恕，画艺从师仇英。

画中自有千千解

罗聘——《墨梅》水墨纸本扇面欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《墨梅》水墨纸本扇面欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

1e1d000e4b20185815d6李鱓（1682－？），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，“扬州八怪”之一，江苏扬州兴化县（今兴化市）人。李鱓工诗文、书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画，后又受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图轴》、故宫博物院藏《松藤图轴》等。

1e1d000e4b20185815d6李鱓（1682－？），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，“扬州八怪”之一，江苏扬州兴化县（今兴化市）人。李鱓工诗文、书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画，后又受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图轴》、故宫博物院藏《松藤图轴》等。

清代画家郑板桥作品（郑燮是扬州画派的代表画家）

清初大画家、“四僧”之一石涛旅居扬州，对“扬州画派”的形成与发展有着决定性的重要作用。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法而法”的口号宛如空谷足音，震动画坛。郑燮等人十分推崇石涛，接受并实践了石涛的艺术思想，并以他们为核心吸引了一批主张创新变革和自我风格的画家，形成了“扬州画派”。从这些画家的生活经历和艺术经历来看，他们都有着坎坷不平的生平，对贫民阶层有深切的了解和同情，他们凭着知识分子的敏锐洞察力和同情心，关心时事，以诗文书画反映现实，抨击丑恶。“扬州画

　　清代画家郑板桥作品（郑燮是扬州画派的代表画家）清初大画家、“四僧”之一石涛旅居扬州，对“扬州画派”的形成与发展有着决定性的重要作用。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法而法”的口号宛如空谷足音，震动画坛。郑燮等人十分推崇石涛，接受并实践了石涛的艺术思想，并以他们为核心吸引了一批主张创新变革和自我风格的画家，形成了“扬州画派”。从这些画家的生活经历和艺术经历来看，他们都有着坎坷不平的生平，对贫民阶层有深切的了解和同情，他们凭着知识分子的敏锐洞察力和同情心，关心时事，以诗文书画反映现实，抨击丑恶。“扬州画

牛奶配饼干（墨池）

黄慎：东海布衣，扬州怪杰。 书画道超话 书画界艺术超话

黄慎：东海布衣，扬州怪杰。 书画道超话 书画界艺术超话

清代.梅生李育——《松溪行舟图》欣赏 |
李育 [清](1843―?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称"南北李"。工人物、花鸟、杂品，其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。

清代.梅生李育——《松溪行舟图》欣赏 | 李育 [清](1843―?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称"南北李"。工人物、花鸟、杂品，其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。

画中自有千千解

查士标——十二开《书画图册》山水画欣赏 |
查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

查士标——十二开《书画图册》山水画欣赏 | 查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

画中自有千千解

查士标——《书画图册》十二开【秋日江上】人物山水册页欣赏 |
查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

查士标——《书画图册》十二开【秋日江上】人物山水册页欣赏 | 查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

画中自有千千解

查士标——山水册册页欣赏 |
查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

查士标——山水册册页欣赏 | 查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县休宁)人，流寓江苏扬州。精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。

画中自有千千解

扬州八怪郑板桥的兰竹石_阴山工作室_新浪博客

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牛奶配饼干（墨池）

扬州八怪之一：黄慎，清代著名画家，福建宁化人。后长期寓居扬州，卖画为生。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。

扬州八怪之一：黄慎，清代著名画家，福建宁化人。后长期寓居扬州，卖画为生。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。

石涛兰花立轴墨色绢本作品欣赏

石涛兰花立轴墨色绢本作品欣赏

罗聘——《梅花六段卷》段五欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《梅花六段卷》段五欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——《鬼趣图》设色绢本手卷5-8欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《鬼趣图》设色绢本手卷5-8欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

罗聘——《姜夔诗意图册》册页05欣赏 |
清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘——《姜夔诗意图册》册页05欣赏 | 清|罗聘(1733-1799)，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，后迁扬州。为金农入室弟子，人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

画中自有千千解

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