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幻猫从灰色的骑手
转采于2017-02-05 17:27:22
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。(855×1720)
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何冰原手绘创国画荷花水墨字画原稿保真迹三尺条幅书画家作品手绘-淘宝网
【器世界】名家字画#国画禅意花鸟画 孙进手绘原稿# 书画 收藏品 墨作为书写和绘画的主要原料，与砚石结合在几千年的文明史中扮演着重要的角色。同样的墨在不同质地的砚台上研出的效果是不同的；同样的墨和砚台，用不同的力度和速度研出的效果也是不同的。这样不同人的墨，就有了不同的个性。
【器世界】名家字画#国画禅意花鸟画 孙进手绘原稿# 书画作品材质：纸本水墨 作品题材：花鸟画 作品品相：十品 （完美品）作品形式：条幅 作品性质：手绘原稿（未装裱）
#器世界精品茶具春节感恩季 国画禅意山水画五折包邮#作品名称：圣境-地 作品规格：99cm×55cm 品相： 十品(完美品) 书画类别： Sansui/山水 字画性质属性： 原稿 作者简介：孙进 1977年6月出生于黑龙江齐齐哈尔。2001年毕业于清华大学美术学院。致力于传统与创新的探索，用笔墨传达内心的感受。其作品在业内界受极高赞誉。作品名称：圣境-地
渔舟读书图蒋蒿（生卒不详）：明代画家。字三松，江宁(今江苏南京)人。善画山水，宗吴伟，为浙派名家之一。善用焦墨枯笔。是浙派晚期名手。 此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，墨气淋漓，但境界幽远，表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之
#古画#【宋 郭忠恕《明皇避暑宫图》】绢本，纵161.5cm，横105.6cm。日本大阪国立美术馆藏。此图无款识，画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，山石呈卷云状，宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。
#四王#【 清 王翚 《九华秀色图》 】纸本设色，133.5×57.9cm，1703年作，北京故宫博物院藏。此图绘崇山峻岭，林木葱郁。从款题得知，画中山石的皴法和树木用笔系仿“元四家”之一王蒙（号黄鹤山樵）的遗韵，然笔法更加灵活多变，有自家的面貌。此图表现了作者晚年山水画的特色及其追求古意的笔墨情趣。
#水墨山水#【 张大千 《仿梅清观瀑图》 】轴，纸本，127×55cm。 款识：“鸣弦泉，石面平。流中有石梁贯之。予曾抱琴相对，不必鼓弦动操而淙淙有声。瞿山梅清。” 画中署款为清初画家梅清，然与梅清笔墨习性有所差距。图中山石、小草、松树和人物的用笔，笔墨习性与大千暗合，故此为大千游戏神通之作。
《烟江远眺图》 明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米 此画描绘了高岭烟霭，远浦水村。左半边作高远景色，山峰巍峨高耸，气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱，松柏苍劲，山势和树姿均具雄伟之姿。板桥、村落，远景是舟帆和水乡，精致开阔，幽美而疏秀。在画法上多学郭熙，那劲峭的山石，奇异的峰头，盘虬的树干，蟹爪的枝杈等等都来自郭熙笔意。画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来，创造了有别于宋代院体的明代院体画风。
清 弘仁《秋崖长松图》立轴 --- 此图画山野一角，松高石伟，坡陀幽深，杂以茂竹瘦梅，在伟岸奇削之中，有一种清刚之气跃出画面，山石略染淡墨，滋润通透而不失浑厚。(1000×1905)
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。(855×1720)
【 清 王翚 《庐山白云图》 】卷，纸本，淡设色，35×323.5cm，1697年作，北京故宫博物院藏。 据王翚自题，此图为作者仿北宋关仝笔意。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
北宋 赵伯驹《江山秋色图卷》绢本 青绿设色 横：323.2cm纵：55.6cm 藏北故 绘青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。色彩浓丽而清雅。
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏 此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
【 元 赵孟頫 《双松平远图》 】卷，纸本墨笔，26.7×107.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
明 唐寅《落霞孤鹜图》--- 该作在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。绢本水墨，上海博物馆藏品。 (600×999)
明 查士标《空山结屋图》--- 此图画山石坡树，溪流小桥。山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。现藏北京故宫博物院。(835×1580)
清 梅清《高山流水图》--- 圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟，山下苍松掩映，一人席地而坐观赏瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽富有凹凸立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。
“ 一片空山石，数茎幽谷草。 写寄风尘人，莫忘林泉好。 ” ----- （图：白蕉）
#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。
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