五代 巨然《秋山问道图》：165.2×7...
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林湘妮从灰色的骑手
转采于2017-02-10 09:51:08
五代 巨然《秋山问道图》：165.2×77.2cm，藏于台北故宫。此画是一幅秋景山水画，主峰居中显示出五代宋初的典型构图法：上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出“问道”的主题。巨然笔法师董源，早年着力刻划形象，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。
国画
林湘妮
颦颦
#山水画#【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。(855×1720)
【元 王蒙《花溪渔隐图》】绢本，设色，纵124.1cm，横56.7cm。台北故宫藏。全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。
上海博物馆藏 山水画㈠ - 清 钱黯 仿巨然夏山高隐图轴
五代 巨然《秋山问道图》：165.2×77.2cm，藏于台北故宫。此画是一幅秋景山水画，主峰居中显示出五代宋初的典型构图法：上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出“问道”的主题。巨然笔法师董源，早年着力刻划形象，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。
【 五代 巨然 《溪山兰若图》 】轴，绢本，185.4×57.6cm，美国克利夫兰博物馆藏。
#诗画山河# 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。——《城东早春》（唐）杨巨源，图为北宋郭熙《早春图》，台北故宫博物院藏。
沟壑（空间）处理法——五代 巨然（传）沟壑（空间）处理法__北宋时期郭熙的《早春图》是运用此种手法拓展空间最典型的作品。《早春图》运用山壑间的层层的沟壑巧妙地把空间推远。此种手法主体山峰不强调浓淡虚实，甚至还有意淡化近中远景的层次，而在山沟及水泊处强化层次感和虚实感，以“虚”（之所以说"虚"是相对山峦叠嶂法而言的）的“气韵动线”贯穿画面的气韵动势，从而形成空间纵深感，造成强烈的深远的视觉错觉。
王冕《南枝早春图》
《紫薇扇面》陈淳书画作品图片 《紫薇扇面》 明陈淳纸本泥金纵17.7厘米横47.9厘米台北故宫博物院藏 陈淳早年师事文徵明，所作花卉亦偏于工整细秀，中年丧父以后，个性发生很大变化，生活放纵，向往隐逸，画风也转为简逸的水墨写意法。自题《花卉册》曰：“古人写生自马远、徐熙而下，皆用精致设色，红白青绿，必求肖似物物之形，无纤毫遗者，盖真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物万有不同，而同类者又秉赋不齐，而形体亦异。若徒以老嫩精力从古人之意，以貌似之，鲜不自遗类狗之诮矣。故数年来所作，皆游戏水墨，不复以设色为
【 明 文徵明 《修竹仕女》 】轴，纸本，77×33cm，1542年作。这是文徵明以元代赵子昂所做的《修竹赋》而画的一幅代表性作品，画的是赵子昂夫人管仲姬。文徵明的人物画吸收了李公麟流畅劲挺的线描技法，又融合了元人的简洁洒脱。文徵明特别注重诗、书、画的有机结合，并抄写小楷《修竹赋》。
文征明 小楷欣赏
【千里江山图】三月中旬的缙云，上午十点前日盛时去看，山，就是这样的颜色。
【 北宋 王希孟 《千里江山图》 】长卷，绢本设色，51.5×1191.5cm，北京故宫博物院藏。 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的重彩青绿山水画作品。
南宋 朱锐 溪山行旅图。《溪山行旅图》又名《盘车图》，在一座大山脚下的浅滩流水畔，岸边有一条小路蜿蜒伸向山坳。小路的转弯口已有一辆车子在上坡，坡度很陡峭，所以，车轮后一个仆人正在帮助往上推动。水边不远的小路上还有一个刚上岸的行人，头戴毡帽，身穿夹袄，伛偻着身子冒寒赶路。近景是一辆三头牛拽拉的车子，正涉水而渡，车篷上堆满了积雪，车板后还蹲着一只家犬。一位戴着风帽，留着胡须的男子，骑着小毛驴紧跟车后，看样子，车内所乘的，也许正是他的家眷。——这是一个家庭，或在迁徙的路上，或为投亲于途。此图车篷、树梢、崖端白雪
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