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灰色的骑手
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全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与“洛神”真挚纯洁的爱情故事。用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画特点。此卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一
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@中国书画艺术
#中国十大传世名画之一#【晋 顾恺之《洛神赋图》】宋摹本，绢本，纵27.1cm，横572.8cm。此画现有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。根据曹植著名的《洛神赋》而作
中国书画艺术、及其他珍品
灰色的骑手
#诗画山河# 春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。此理将不胜？无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。——《移居》（晋）陶渊明，图为（元）陶复初《秋林小隐图》。
#书法#【 清 雍正《行书五绝诗》 】 “偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。
释文：南宫天机笔妙（鲜于枢书）芾箧（qie）中怀素帖如何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便惊云。自李归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。景文隰公阁下。 ◆ ◆ @中国书画艺术 #行草#【 宋 米芾《箧中帖》】又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。纸本。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年（1091）。纵28．4厘米，横39．5厘米。台北故宫博物院藏。
尾形光琳(1658 - 1716) - 秋草図屏風，江户时代
#书法#【 宋 蔡京《听琴图题诗》】北京故宫藏。《听琴图》是宋徽宗赵佶人物画的代表作。蔡京深得徽宗宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。画面上方，蔡京题七言绝句一首，形容画中情景，颂扬琴声的清越宛妙，书法欹侧姿媚，功力深厚，字势豪健，痛快沉着。
#古画#【北宋 郭熙《早春图》】绢本，浅设色画，纵158.3cm，横108.1cm。台北故宫藏。此幅以全景式高远、平远、深远表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理。
#仕女#【 清 任熊《瑶宫秋扇图》】绢本，设色，纵85．21厘米，横33．5厘米。南京博物院藏。此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。
#行书#【 宋 赵孟坚《自书诗卷》 】纸本。台北故宫藏。此卷间架紧密，纵横雄逸，气韵淳古。自署书于“宝祐甲寅”，即宝祐二年（1255年），是其五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等跋。曾经明吴帧、清梁清标、安歧、清内府等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。
#上海博物馆馆藏珍品百选# 山茶白羽图轴 明 林良。此图描绘早春群鸟翔集的场景。在画面中心位置，一只银雉立于巨石之上；其下，一对喜鹊栖息于枝头，而另一只牝雉，漫步踱出；白色的山茶花盛开其间，动静结合，突显大自然的生机野趣
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与“洛神”真挚纯洁的爱情故事。用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画特点。此卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一 ◆ ◆ @中国书画艺术 #中国十大传世名画之一#【晋 顾恺之《洛神赋图》】宋摹本，绢本，纵27.1cm，横572.8cm。此画现有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。根据曹植著名的《洛神赋》而作
#书法#【 宋 蔡襄《大研帖》】《大研帖》（致彦猷尺牍），1064年，纸本，25.6cmX25cm。台北故宫藏。释文： 襄启：大研盈尺，风韵异常，斋中之华，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里则可。真则赵璧难舍，尚未决之，更须面议也。襄上，彦猷足下。廿一日，甲辰闰月。
#古画#【 元 顾安《竹石图》 】 图中几竿修竹挺立，地面新篁丛生，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨，笔法细腻，清雅趣浓。
#古画#【 清 原济《梅竹图》】 此画以浓淡之墨写竹，营造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就，以空灵秀润之气布满全图。
释文：襄得足下书，极思咏之怀。在杭留两月，今方得出关，历赏剧醉，不可胜计，亦一春之盛事也。知官下与郡侯情意相通，此固可乐。唐侯言：王白今岁为游闰所胜，大可怪也。初夏时景清和，愿君侯自寿为佳。襄顿首。通理当世屯田足下。大饼极珍物，青瓯微粗，临行匆匆致意，不周悉。 ◆ ◆ @中国书画艺术 #书法#【 宋 蔡襄《思咏帖》】纸本，纵29.7cm，横39.7cm。台北故宫藏。书体属草书，共十行，字字独立而笔意暗连，用笔虚灵生动，精妙雅妍。通篇虽不及“茶”、“茗”一字，但其中蕴含的风流倜傥的人物形象，及其游戏茗事的清
#古画#【 清 居廉《花卉昆虫图》】册页，绢本，纵27．8cm，横28．8cm。北京故宫藏。此图册共十二页，写花卉草虫，运用恽寿平之没骨画法，结合作者自己所创的撞粉、撞水技法，以产生秀润亮丽、明暗参差的效果。昆虫多以工笔或兼工带写之法绘出，自然生动，写实准确。画面有清新活泼、文静抒情的意趣。
#书法#【 宋 米芾《蜀素帖》】此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他刷字的风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
《松涧山禽图页》绢本，设色，纵25.3cm，横25.3cm。古松苍劲，枯藤缠绕，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。松干用浓墨画出，松针以花青勾染，竹叶采用严谨的双钩填色法描绘，而山石则用淡青加墨皴染，使之富有坚硬的质感。
#古画#【 明 唐寅《杏花茅屋图》】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
#古画#【 元 赖庵《藻鱼图》 】 赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中鱼几乎占据了画面的全部空间。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。美国波士顿艺术博物馆藏。
#书法#【 黄庭坚 跋苏轼《黄州寒食诗帖》 】 释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。台北故宫藏。
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