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常相守从冷香幽梦
转采于2012-07-17 20:40:11
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
绘画
常相守
#诗画山河# 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——《夏日南亭怀辛大》孟浩然，图为元代马琬《暮云诗意图》。
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北宋 燕文贵 《溪山楼观图》
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清 童钰 《月下墨梅图》 --- 此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。 (600×1799)
张大千 泼彩山水 --- 这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。(545×1000)
元 柯九思《横竿晴翠图》--- 此图竹枝一竿，取势自上倾下，又旋而翻上，用笔苍劲，除主干用墨稍淡外，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。其艺术表现手法乃效拟宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。日本大阪市立美术馆藏。(804×1348)
木结构建筑扫盲图
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北宋 许道宁《雪溪渔父图》--- 该作林木萧疏，景色荒率，富于野趣，山的皴法风格狂逸。绢本，浅设色，现藏台北故宫博物院。(1200×1797)
明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此图又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的，诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。(797×1875)
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。(850×1615)
明 钟钦礼《雪溪放舟图》---《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，山的轮廓用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次分明，深得雪骨水韵之妙。绢本墨笔，现藏北京故宫博物院。(952×1630)
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
清 恽寿平《秋海棠》--- 画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，一反院体花鸟画拘谨、板的缺点，充分体现了“常州派”明面润的特点。(732×1024)
中国风山水画集锦。
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