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是不是这个样子从榆城古風
转采于2017-03-06 21:50:18
#吴中四杰#【 明 徐贲 《濯清轩图》 】立轴，水墨纸本，91×45cm。 徐贲擅画山水，取法董源、巨然，笔墨清润。 此图画面有气势磅礴，大山压境之感，画家自题“濯清轩，春草绿芳洲，清江远舍流。芹香低渚燕，波影媚沙鸥。风滞初闻笛，花藏罢龙舟。沧浪千古意，何处问巢由。剡郡徐贲”。
明代书画艺术
是不是这个样子
#明四家#【 明 仇英（传）《西厢记图册》 】册页，绢本，18.5×38cm×8，弗利尔美术馆藏。仇英的绘画风格有两种：一为较精细一路，精丽艳逸，无惭古人；其二为较粗犷一路，奔放自由、潇洒淋漓。此幅人物形象秀美、含蓄、优雅，线条在工致中又不失飘逸，笔法严谨，画面清新自然，属仇英精细一路的作品
#明四家#【 明 仇英（传）《西厢记图册》 】册页，绢本，18.5×38cm×8，弗利尔美术馆藏。仇英的绘画风格有两种：一为较精细一路，精丽艳逸，无惭古人；其二为较粗犷一路，奔放自由、潇洒淋漓。此幅人物形象秀美、含蓄、优雅，线条在工致中又不失飘逸，笔法严谨，画面清新自然，属仇英精细一路的作品
#明四家#【 明 仇英（传）《西厢记图册》 】册页，绢本，18.5×38cm×8，弗利尔美术馆藏。仇英的绘画风格有两种：一为较精细一路，精丽艳逸，无惭古人；其二为较粗犷一路，奔放自由、潇洒淋漓。此幅人物形象秀美、含蓄、优雅，线条在工致中又不失飘逸，笔法严谨，画面清新自然，属仇英精细一路的作品
#人物画#【 明 钱榖 《兰亭修禊图》 】卷，纸本设色，24.1×435.6cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，丛竹泛翠，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思
#人物画#【 明 钱榖 《兰亭修禊图》 】卷，纸本设色，24.1×435.6cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，丛竹泛翠，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思
#人物画#【 明 钱榖 《兰亭修禊图》 】卷，纸本设色，24.1×435.6cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，丛竹泛翠，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思
#人物画#【 明 钱榖 《兰亭修禊图》 】卷，纸本设色，24.1×435.6cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，丛竹泛翠，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思
#人物画#【 明 钱榖 《兰亭修禊图》 】卷，纸本设色，24.1×435.6cm，美国大都会艺术博物馆藏。 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，丛竹泛翠，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思
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#吴中四杰#【 明 徐贲 《濯清轩图》 】立轴，水墨纸本，91×45cm。 徐贲擅画山水，取法董源、巨然，笔墨清润。 此图画面有气势磅礴，大山压境之感，画家自题“濯清轩，春草绿芳洲，清江远舍流。芹香低渚燕，波影媚沙鸥。风滞初闻笛，花藏罢龙舟。沧浪千古意，何处问巢由。剡郡徐贲”。
#人物画#【 明 佚名 《李公麟兰亭修褉图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 此图为明人防品，画面表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。北宋著名画家李公麟，以其独特“白描”画法被后人誉为“宋画第一”。他的单线“白描”的画法，用笔简洁、优雅、得到，看上去形如流水、飘逸。
#人物画#【 明 佚名 《李公麟兰亭修褉图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 此图为明人防品，画面表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。北宋著名画家李公麟，以其独特“白描”画法被后人誉为“宋画第一”。他的单线“白描”的画法，用笔简洁、优雅、得到，看上去形如流水、飘逸。
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#吴门四家#【 明 文徵明 《潇湘八咏册》 】册页，纸本，21×19.7cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。文衡山书画图片20张。文徵明山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。他的行书温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
#吴门四家#【 明 文徵明 《潇湘八咏册》 】册页，纸本，21×19.7cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。文衡山书画图片20张。文徵明山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。他的行书温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
#水墨画#【 明 佚名 《离合山水图》 】纸本，53.6×23.6cm×2，东京国立博物馆藏。 杜贯道题赞。“米氏云山”始创于北宋末文人米芾。现在所谓的“米法山水”画风，是元代文人画家高克恭固定下来的一种山水画形式。本图是元末明初的米法山水中的知名佳作，因由两幅山水图拼成，故被称为“离合山水图”
#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春词意图》 】卷，纸本设色，22.3×110cm，上海博物馆藏。“江南春”的题材可远溯自唐代的顾况、宋代的惠崇。倪瓒作《江南春》词，吴中人士和之者极多，一时成为风尚。文徵明画历中题名为“江南春”甚少，此画作视为士人优游于“理想国”的“模式”，笔意细秀，设色古雅。
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#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春词意图》 】卷，纸本设色，22.3×110cm，上海博物馆藏。“江南春”的题材可远溯自唐代的顾况、宋代的惠崇。倪瓒作《江南春》词，吴中人士和之者极多，一时成为风尚。文徵明画历中题名为“江南春”甚少，此画作视为士人优游于“理想国”的“模式”，笔意细秀，设色古雅。
#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春词意图》 】卷，纸本设色，22.3×110cm，上海博物馆藏。“江南春”的题材可远溯自唐代的顾况、宋代的惠崇。倪瓒作《江南春》词，吴中人士和之者极多，一时成为风尚。文徵明画历中题名为“江南春”甚少，此画作视为士人优游于“理想国”的“模式”，笔意细秀，设色古雅。
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