《修竹美人》1951年在香港所作，画中少...
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转采于2017-03-11 22:27:56
《修竹美人》1951年在香港所作，画中少妇是他的学生冯璧池，作画地点在冯家庭院。她的开脸用四笔，化妆有三白跟唱京剧化妆方式一样。这幅画化妆技法非常複杂，胭脂是一层一层上，比化妆还麻烦严格。白的部份不是留白而是抹上白粉，连绢的背面都上了粉。从细部看双眼皮是大千少见的眼睛画法，眼白的部份是浅浅的蓝色，眼珠贴是一点红一点白，眼角有泪腺有泪汪汪的感觉，非常传神。大千能以几笔简单的线条画出女人的表情和情绪。大千特别买了南海珍珠、磨成粉画在衣服上，模拟丝绒的质感，可惜因为没有裱画，画的背面受潮这些珍珠粉已经掉光光了
工笔
ziye2012
春睏图1950年130×61cm，纸本设色 镜片 款识：“长眉懒画尚惺忪，红豆江南酒面浓。薄旧微嗔怨周肪，不将春色秘屏风。庚寅秋张大千爰。”钤印：“西川张爰”、“大千”。
白描荷花仕女图1956年作
《修竹美人》1951年在香港所作，画中少妇是他的学生冯璧池，作画地点在冯家庭院。她的开脸用四笔，化妆有三白跟唱京剧化妆方式一样。这幅画化妆技法非常複杂，胭脂是一层一层上，比化妆还麻烦严格。白的部份不是留白而是抹上白粉，连绢的背面都上了粉。从细部看双眼皮是大千少见的眼睛画法，眼白的部份是浅浅的蓝色，眼珠贴是一点红一点白，眼角有泪腺有泪汪汪的感觉，非常传神。大千能以几笔简单的线条画出女人的表情和情绪。大千特别买了南海珍珠、磨成粉画在衣服上，模拟丝绒的质感，可惜因为没有裱画，画的背面受潮这些珍珠粉已经掉光光了
拈花仕女图甲午1954年 6月。上款‘海伦’应为大千先生同乡兼好友陈海伦女士。她曾于上海的宾馆里当过主管，后往日本定居，广结人缘，与当地政府高官关系友好。大千先生的总厨陈建民往日本发展四川名菜时，亦幸得海伦女士为其向外务次长奥村盛藏引荐，签证问题才得以解决。1954年，海伦女士从日本远道巴西圣保罗探访，大千欣喜并为其写此画以兹纪念，以解乡愁。画中仕女显然取材自敦煌壁画中艳而不俗的装饰，美艳动人，清丽可人，配以饰物更显高贵富丽。
孽海花 1956。女主角出身青楼嫁入状元洪钧家为妾，后随丈夫出使德国据传曾面谒德国君王。归国后夫死而不容于夫家，迫于生计再度艺名赛金花。八国联军攻陷北京因赛金花之斡旋而百姓性命多获保全。赛金花留名青史成为「孽海花」的脚本。大千取用硃砂画出鲜红的火焰又以泥金勾边，使火光更加雄旺耀动。此画乃大千先生在巴西时为张心海一九五六年在美国纽约出版的英译「孽海花」所精心绘製的封面。大千运用象徵手法并将人物置于右下角只取上半身，与传统人物画颇不相类。人物楚楚凄美是糅合古典与现代美感的极佳范例，是大千六十前后人物的代表作
〈荷花屏风美女〉是1966年在巴西画的，女主角是大千一个朋友的明星太太,名字叫上官清华。在巴西的时候，大千的作品以泼彩的自动画法居多，这大概是大千最后画的一幅细笔美人图，之后大千几乎没有办法再以这麽细緻的笔法刻画美人。工笔画家在晚年都比较辛苦，因为那时眼睛视力比较不好，手腕灵活度也退化。大千以屏风为背景，就像日本浮世绘的画法；从这幅画可以看出大千晚期的画法比以前更开放、大胆。
仕女图.1975年
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罗寒蕾，工笔画画家
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