#古画#【 明 周位《渊明逸致图》 】 ...
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#古画#【 明 周位《渊明逸致图》 】 绘画中的陶渊明主要有两类，一种是潇洒飘逸、远离尘世的高士；另一种则是放浪形骸、醉眼惺忪的嗜酒之徒。画中的陶渊明醉态醺醺，袒腹露胸，人事不省，仆人扶归。该作上承元代画风，文人气息浓郁，墨笔白描，神情澹逸，与源于宋代画院之明代宫廷画主流作风大异其趣。
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#古画#【 清 罗聘《竹石图》】此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
#书法#【 宋 赵构 行书 《赐岳飞批札》】 此书是赵构给岳飞的亲笔信，字体介于行楷之间，气韵清和。
#书法#【 康熙、雍正、乾隆 三帝 书法欣赏 】日本学者稻叶君山的《清朝全史》中评论康雍乾三帝书法时说：“乾隆书法虽妙，但少气魄；而康熙帝则骨力有余，丰润不足；而雍正之书法，有才有气，不类王者笔迹”。一般认为，三帝中雍正帝书法水平最高。
#书法#【 晋 王羲之《上虞帖》 】 此帖是“书圣”王羲之所写的一份信札，曾是多代皇家收藏的物品。虽是唐代摹本，它忠实地再现了原作的精神。卷子前后盖有南唐和北宋皇室的收藏印章及历代收藏印记，同时保留着北宋内府的装裱格式，是一件难得的艺苑瑰宝。
#古画#【清 恽寿平《国香春霁图》】绢本，纵103cm，横51cm。南京博物院藏。此图纯用色彩晕染而成，充分展现画家没骨花卉的技法特点，运用水、粉等技法将盛开的花朵之姿表现的非常真切微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”
#花鸟画#【 明 汪肇 《柳禽白鹇图》 】 绢本设色，190×103cm，北京故宫博物院藏。 图绘溪水奔流，浪花翻滚，岸边青草依依，两只白鹇一俯一仰，悠然闲憩。一株杨柳，枝条倒垂，随风飘动；柳畔桃花盛开，数只燕子翻腾嬉戏于柳枝之间，充满早春气息。白鹇画法工细，形象写实，生动传神。
#古画#【 明 徐渭《墨葡萄图》】 纵165．7cm，横64．5cm。北京故宫藏。此幅以水墨画葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，鲜嫩欲滴，晶莹透彻，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法独出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似，但无处不神似，代表了徐渭大写意花卉风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。
#书法#【 雍正 行书 】 清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化，身体力行，尊崇汉儒文明，将书法作为宸翰日课，书法造诣都颇为深厚。
#古画#【 元 夏杲《奇石修篁图》 】 此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。
#古画#【 明 周位《渊明逸致图》 】 绘画中的陶渊明主要有两类，一种是潇洒飘逸、远离尘世的高士；另一种则是放浪形骸、醉眼惺忪的嗜酒之徒。画中的陶渊明醉态醺醺，袒腹露胸，人事不省，仆人扶归。该作上承元代画风，文人气息浓郁，墨笔白描，神情澹逸，与源于宋代画院之明代宫廷画主流作风大异其趣。
#书法#【 宋 赵佶《小楷千字文》 】 《小楷千字文》为宋徽宗赵佶二十三岁时用独创的瘦金体所书，原件藏上海博物馆。间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。
#油画#【 陈逸飞《忆浔阳》 】 陈逸飞油画作品的最大特点，在于画面上弥漫着宁静和平和，在写实主义中渗透着中国传统的美感。无论是描绘江南水乡的风景还是生动传神的女子肖像，无不体现画家的一种追求“运用西方的技巧，赋予作品中国的精神”。
#古画#【 清 恽寿平《荷花芦草图》】设色。纵131．3cm，横59．7cm。南京博物馆藏。此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以其特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
#国画#【 黄君壁《秋江静读》】1939年作。设色纸本。172×44cm。黄君璧的山水画，尤其晚年作品，即使描绘壮丽的云海飞瀑也透着一种平和宁静之意。虽位高名重、身居大都会，却始终保持着情寄林泉的淡泊心境。正如其题画诗所描述：“生平最爱写云山，泼墨雄奇自展颜。我与长松同一格，风摧雨撼倍坚顽。”
#古画#【 清 马荃《花卉草虫图(之画眉牵牛图)》】绢本，册页，设色。纵24．4cm，横19．4cm。南京博物馆藏。此幅牵牛藤缠绕一枝带刺蔷薇。一只画眉栖于蔷薇枝上，侧颈上望，神态生动。画家充分发挥钩染技法，笔墨清丽润秀，以工带写，善于表现花鸟的动态与质感。
#古画#【 石涛《竹石菊图》 】 此画写奇石、秀菊、细竹，手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫，少用皴点，却以变化的线条勾画纹理，形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化，随意写出，酣畅流利，运笔灵活，极富纵横宕逸的意韵。
#古画#【 明 唐寅《杏花茅屋图》】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
#古画#【 清 袁耀《巫峡秋涛图》】绢本墨笔，纵173.5厘米，横97.5厘米，首都博物馆藏。此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔。
#油画#【 陈逸飞《夜笛》 】 陈逸飞的作品最为人所称道的是其静穆逼真的女性主题作品，此幅《夜笛》中女性的形象，外表容貌和道具装饰既包含着中国的古典韵致，又充满着西化的时尚才情。
#行书#【 元 赵孟頫 《书趵突泉诗》 】长卷，纸本，33.1×83.3cm，台北故宫博物院藏。 释文：“趵突泉。滦水发源天下无，平地涌出白玉壶。谷虚久恐元气洩，岁旱不愁东海枯，云雾润蒸华不注，波澜声震大名湖。时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤。右二题皆济南近郭佳处，公瑾家故齐也，遂為书此。孟頫。”
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