#清初四僧#【 清 石涛 《对菊图》 】...
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#清初四僧#【 清 石涛 《对菊图》 】立轴，纸本设色，99.5×40.2cm，北京故宫博物院藏。 图绘双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊，其品菊的举止生动传神，点明了“对菊”的画作主题。庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，它们为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。
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设计目录：難以置信！ ◆ ◆ @angs设计小学：台湾艺术家陳浚豪（via:http://t.cn/zOTmKh9 ）的The Way of Nailing系列山水，用密集而坚硬的钉子代替飘逸洒脱的水墨笔触重新诠释了国画山水，与Baptiste Debombourg的订书钉壁画（http://weibo.com/1821713467/y8LoHnx3D）异曲同工，东西两种不同文化的艺术表现形式这次竟在小小的钉子上殊途同归了
古典新风尚丨紅樓夢丨【金陵十二釵 】 漸聞語笑寂，空剩雪霜痕；階露團朝菌，庭煙斂夕昏；秋湍瀉石髓，風葉聚雲根。寶瞀情孤潔，銀蟾氣吐吞；藥經靈兔搗，人向廣寒奔；犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。虛盈輪莫定，晦朔魂空存；壺漏聲將涸，窗燈焰已昏；寒塘渡鶴影，冷月葬花魂！（转自设计目录）
郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人 。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。 郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年72岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）丙辰科二甲进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉
黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂
清-黄慎绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨 黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。
#行草书#【宋 米芾《临沂使君帖》】又称《戎薛帖》。释文：芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。此帖头二行为行书，将要言之事交待清楚，第三行“如何”变为草书，连绵而下。第四行为受信札者，故空约一行位置，此虽为格式如此，客观上却形成了丰富多变的章法。
黄慎生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂
【西畫341】義大利文藝復興 達芬奇《自畫像》——此畫約作於60歲，可能是達芬奇最後的作品，讓我們看到了其晚年時的思考力、氣質以及那深邃的充滿著智慧的目光；畫面用筆流暢洗練，鼻樑和嘴唇顯示著一種堅強不屈的性格與意志力；臉上披散著的長髮與頜下的長須，其中每一根線條，都給人留下深刻的印象；
【書法991】宋 米芾《東山松帖》—— 紙本，行草，22.8 X 22.3 釐米，晉王獻之書，此帖傳為米芾摹本。
#人物画#【 明 陈洪绶 《举案齐眉图》 】绢本设色，116.5×47cm，1651年作。绘梁鸿妻孟光素送馔，双手托盘至眉间，梁鸿小袖短衫，以手奉迎，人物四周有石案杵春之属。“举案齐眉图”故事据《后汉书·梁鸿传》：“（梁鸿）为人赁春，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”后泛用以形容夫妻相敬。
#水墨画#【 明 董其昌 《云锦淙图》 】页，纸本，56.2×36.2cm，纳尔逊-艾金斯美术馆藏。 唐代隐士卢鸿一《嵩山十志十首·云锦淙》诗意：云锦淙。水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。
#花鸟画#【 明 郑石 《画芙蓉白鹭》 】轴，绢本设色，144.4×74.3cm，台北故宫博物院藏。此作为存世孤本。绘秋季时鸟禽活动的情态。三只鹭鸶位居画幅正下方，「三鸶」为「三思」的谐音，明代画院常以谐音，象徵吉祥或规谏的画题，因此画中除了具备富丽的装饰性外，或许还有委婉劝诫君王的儒家教化意味。
#陈老莲#【 明末清初 陈洪绶 《黄流巨津图》 】页，绢本设色，30×25cm，北京故宫藏。此图是《陈洪绶杂画册》中的一幅，为陈洪绶于1644年明亡以后所作。画面上，黄河波涛汹涌，数只帆船摇荡于水面。以墨笔勾出浪花，复用白色渍染，用笔较实，线条劲健而略具装饰性，两岸景物相对虚化，以构成虚实对比。
#茶文化#【 清 钮枢 《品茶图》 】轴，纸本设色，93×44cm。 钮枢，清代女画家，字汉藩，吴县（今江苏苏州）人。工仕女，宗仇英。
【國畫597】明 戴進《溪邊隱士圖》——絹本設色，現藏美國克利夫蘭美術館。
【國畫594】明 戴進《畫山水》——絹本設色，現藏台北故宮博物院。
清 任熊《十万图册之 万壑争流》泥金笺 设色 横：20.5cm 纵：26.3cm 藏北故。此幅中的水颇有点粘稠感。
#清初四僧#【 清 石涛 《对菊图》 】立轴，纸本设色，99.5×40.2cm，北京故宫博物院藏。 图绘双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊，其品菊的举止生动传神，点明了“对菊”的画作主题。庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，它们为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。
#中国十大传世名画#【 五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 】卷，绢本设色，28.7×335.5cm，北京故宫藏。全图以韩熙载为中心，分"听乐"、"观舞"、"休息"、"清吹"及"宴散"五段。各段独立成章，又连成整体。描绘韩熙载既纵情声色又流露出沉郁寡欢的心理矛盾。线条工整精细、细润而圆劲，设色绚丽清雅而又沉着。
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