在早期绘画布景的影片中，画面构图的视点如乐队指挥视角，是从一个方位看，这很像我们在看一场演出，观众视角是固定的。所以发过电影史学家和影评家乔治·萨杜尔写过一下评论：“梅里爱拍摄的每一步影片，总是从同一视角，像乐队总指挥那样能够看到所以得暮景从顶棚一直到脚灯，他从摄影机的观察者所在的角度出发，将由近到远的一切景象统统都拍摄进去。”
固定视角是乔治·梅里海拍摄影片的特点。然而在恩里科·加佐尼的布景中，上述拍摄特点被转移了，画面构图呈现出另一番景象。
由于构筑式布景的立体性，以及体与面的解释结构和空间特性
