黄公望《富春山居图》(大图收藏)《富春山...
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Meituz从秋逸雅
转采于2017-04-02 19:58:27
黄公望《富春山居图》(大图收藏)《富春山居图》黄公望以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
国画-山水
Meituz
“ 小小吴舟载客游，风光满目不知秋。 几家老叟闲无事，坐看门前碧水流。” 图：傅抱石
吴冠中 1985年作 水乡小景 立轴
诗画山河# 终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山常在，山水空流山自闲。——《游钟山》（宋）王安石，图为（清）查士标《云山图》。
【 明 沈周《高山隐居图》 】轴，纸本，水墨画，109×51cm，1488年作。 题识：“高山矗万仞，野木接远天。渺若隐指提，更绕群峰颠。觚竁簄星汉，窗出云霞鲜。锺鱼有遗音，下自冷风传。神仙诧拔宅，方滋未茫然。静里得至味，恐与世夤缘。弘治元年春仲，石田先生沈周并作。” #采集大赛#
#山水画#【 明 董其昌 《仿黄公望山水图》 】卷，纸本，25.7×207cm，北京故宫藏。 图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质。此图是董其昌62岁时所作。
弘一法师《禅画真迹微展》弘一法师（1880—1942）俗姓李，名息，学名文涛，字叔同、号弘一，尊称弘一大师。是一位真正的不世出的奇特之人，短短一生充满了丰富的传奇色彩，是中国真正实行“绚烂之极终归于平淡”的最典型人物。他为世人所留下咀嚼不尽的精神财富，是近现代中国一个灿烂美丽的神话。
#诗画山河# 东风着意吹杨柳，绿到芜城第几桥? 欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 ——《寄陈伯玑金陵》(清)王士禛，图为（元）王蒙《溪山风雨图册》之一，北京故宫博物院藏。
黄公望《富春山居图》(大图收藏)《富春山居图》黄公望以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
#诗画山河# 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》（唐）张旭，图为当代画家溥心畲画作。
#诗画山河# 策扶老以流憩，时娇首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求！——《归去来兮辞》陶渊明，图为（明）程嘉燧《孤松高士图》。
明 董其昌《仿古山水》：纵26.3cm，横25.5cm，共8开，藏于北京故宫。这套是董其昌仿杨昇、惠崇、卢鸿、李公麟、倪瓒、吴镇、王蒙、米友仁的小幅册页。董其昌推崇的摹古风气对后世画坛的影响深刻。对于学习绘画，董其昌认为应先以古人为师，对古人画迹悉心摹写，将其笔墨技法、布局构图于心中融汇贯通。
陈少梅 春山寻友 立轴 设色纸本
【宋美龄《云山初霁》】上个世纪的50年代，宋美龄迷上了中国画，拜国画大师黄君壁、张大千等为师，画兰、画竹、画山水，几达废寝忘食的境界。这位政治舞台上风云一时的传奇女性，在绘画方面也是颇具修养的。
一饮涤昏寐，情思朗爽满天地；再饮清我神，忽如飞雨洒轻尘；三饮便得道，何须苦心破烦恼。 此物清高世莫知，世人饮酒多自欺。 愁看毕卓瓮间夜，笑看陶潜篱下时。 崔候啜之意不已，狂歌一曲惊人耳。 孰知茶道全尔真，唯有丹丘得如此。 ——《饮茶歌》僧皎然，图为明•文征明《品茶图》。
刘奎龄 月下双狐 立轴 设色纸本
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
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