【 北宋 王希孟 《千里江山图》 】长卷...
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【 北宋 王希孟 《千里江山图》 】长卷，绢本设色，51.5×1191.5cm，北京故宫博物院藏。 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的重彩青绿山水画作品。
宋 金 元书画艺术
榆城古風
【 元 任仁发 《秋水凫鷖图》 】轴，纸本设色，30.6×49.7cm，上海博物馆藏。 此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔丛竹野菊芦草茁壮，湖水涟漪，一鸭在水中嬉戏游弋，一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练，设色妍丽，与南宋的画风相近，是少见的任氏花鸟画作品。
【 元 任仁发 《秋水凫鷖图》 】轴，纸本设色，30.6×49.7cm，上海博物馆藏。 此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔丛竹野菊芦草茁壮，湖水涟漪，一鸭在水中嬉戏游弋，一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练，设色妍丽，与南宋的画风相近，是少见的任氏花鸟画作品。
【 元 任仁发 《秋水凫鷖图》 】轴，纸本设色，30.6×49.7cm，上海博物馆藏。 此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔丛竹野菊芦草茁壮，湖水涟漪，一鸭在水中嬉戏游弋，一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练，设色妍丽，与南宋的画风相近，是少见的任氏花鸟画作品。
【 南宋 马远（传）《画雪景》 】轴，256.3x101.7cm，台北故宫博物院藏。 白雪皑皑中松树劲挺如屈铁，山岭间华亭敞轩，古梅斗艳，喻主客高雅。访客策骑渡桥而来，随行侍从瑟缩，澈骨寒意贯穿全作。本幅下方署有「马远」名款，是而旧定为马远之作，然从笔法画意研判，应是明代画家托名所为。
#元四家#【 元 黄公望 《富春山居图》 】无用师卷，水墨纸本，33×636.9cm，台北故宫博物院藏。 图卷是黄公望72岁时为无用师和尚所绘，用六、七年时间才画成，画面描绘了富春江一代的秋初景色，秀润淡雅，气度不凡。 另推荐一个视频给你：3D数字动画写实艺术短片《富春山居图境》(http://t.cn/zYjxaNk
【 北宋 张择端 《清明上河图》 】卷，绢本，淡设色，24.8×528.7cm，北京故宫博物馆藏。描绘清明时节北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。全图分为三个段落：汴京郊野的春光、繁忙的汴河码头、热闹的市区街道。视频:NHK纪录片《故宫至宝——梦之都》http://t.cn/zOBiSf6
#宋徽宗书画#宋徽宗赵佶工书善画，书画均有很高艺术成就。其书，首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了百余年。然而治国赵佶却是昏庸不堪。“靖康之变”后，国亡被俘受折磨而死。
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
【 南宋 赵黻 《江山万里图》】卷，纸本水墨，45.1×992.5cm，北京故宫博物院藏。展开画卷，云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之则是“惊涛拍岸,卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后茫茫大海，水天一色。
【 北宋 王希孟 《千里江山图》 】长卷，绢本设色，51.5×1191.5cm，北京故宫博物院藏。 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的重彩青绿山水画作品。
【 北宋 黄庭坚 《君宜帖》 】致德舆贤友尺牍，纸本，26.9×37.7cm。 此帖是黄山谷写给友人德舆的便札，告知其病酒之事。该帖因系酒后“大醉”，一宿“未醒”之时所书，所以笔画与平时有别，颇显颤抖衰颓，间有残破处，显得精神稍逊，但字间紧凑，行间宽松，欹侧之势，依然是黄书本色。
【 元 鲜于枢 《唐人诗十二首》① 】册页（共15开），纸本，台北故宫藏。 鲜于枢（1256-1301），字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳( 今北京蓟县) 人，官太常博士，赵孟俯对他的书法十分推崇。此册通篇观之，体势稳健沉着，笔力遒劲，行气流畅，挥运之际，有闲庭信步，从容自如之态。 接②…
【 元 鲜于枢 《唐人诗十二首》② 】鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法；喜欢用狼毫，写字强调骨力。的确，他的行草书骨力劲健，真力饱满。行笔潇洒自然。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健。
【 元末明初 陈选 《岩阿琪树图》 】纸本，66.6×27.5cm，天津博物馆藏。画中峰峦叠嶂，丛林掩映，古刹隐现，山间飞流直泻，颇显苍劲。左上自题：“松提居胜出烟萝，云尽山高爽气多，流水小桥人不到，西风琪树满岩阿。”画上有陈温、冯中、鲍敬、元宗、贺与文等人步韵题诗，此图堪称孤本佳作，
【 元 赵孟頫 《鹊华秋色图》 】卷，纸本设色，28.4x 93.2cm，台北故宫博物院藏。 此图卷是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为好友周密所画。画幅描绘的是济南的鹊山和华山。画中，赵孟頫将两座山分置于画面的一左一右，构图左右平衡，鹊山漫圆，华山高耸，树木茂盛，一派秋色美景，大气古远。
【南宋画家：牧溪】牧溪是南宋著名的画僧，他的画作大多拙稚粗细，自由放逸。早期的鉴赏家曾评价说“枯淡山野，诚非雅玩，仅可僧房道舍，以助清幽耳”，牧溪的画作由于太过自由且有悖传统而入不了中国主流的收藏殿堂，其洒脱不拘泥于形式的风格反而在日本备受推崇，甚至被称为“日本画道的大恩人”。
【南宋画家：牧溪】牧溪是南宋著名的画僧，他的画作大多拙稚粗细，自由放逸。早期的鉴赏家曾评价说“枯淡山野，诚非雅玩，仅可僧房道舍，以助清幽耳”，牧溪的画作由于太过自由且有悖传统而入不了中国主流的收藏殿堂，其洒脱不拘泥于形式的风格反而在日本备受推崇，甚至被称为“日本画道的大恩人”。
【 元 赵雍 《挟弹游骑图》 】轴，纸本设色，109×46.3cm，1347年作，北京故宫博物院藏。画中一乌帽朱衣人，乘黑花马于平坡上缓缓而行，手执弹弓，悠然仰望，似在搜寻猎物，眉目生动传神。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。
【 北宋 赵令穰 《山水人物图》 】卷，绢本设色，美国波士顿博物馆藏。 本幅为十张纸接成。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。
【 宋 江参 《千里江山图》 】卷，绢本水墨，46.3×546.5cm，台北故宫博物院藏。 画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓，颇有力度，又十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，使得画面具有江南水乡的格调。
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