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#山水画#【 明 董其昌 《仿黄公望山水图》 】卷，纸本，25.7×207cm，北京故宫藏。 图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质。此图是董其昌62岁时所作。
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鲍三娘是中国民间传说中的人物，事迹多见于《花关索传》。相传她是鲍家庄鲍员外的小女儿。后来与关索成亲，关羽自传授其武艺，因此也造就了鲍三娘的文武双全。荆州失守之后鲍三娘就跟随关索一同投奔蜀汉，并随诸葛亮征讨南蛮。平定了南蛮之后，夫妻二人就此一直替诸葛亮镇守着南中，他们也的确留下了许多脍炙人口的行侠仗义故事，在民间广为流传。
生活，平平淡淡不悲不喜不惊不扰，这样就好。
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自然风光背景精选 (46)
一座菩提城，倾尽浮生只为卿，卿嫁我可好 。一纸离别词，戎马江湖只为卿，卿等我可好 。一盏定情茶，一见钟情只为卿，卿陪我可好 。一轮水中月，花前月下只为卿，卿随我可好。
极简主义 ｜摄影师Aryton Page ​​​​
【 吴冠中《北国春》 】 出生于江南的吴冠中，对北国有着不同的情感。北国多用来代指北方的景色。吴冠中在作品中反覆表达对北国风景的眷恋。所有的风景无不尽显诗意。像他的人，更像他画中的树木，即使是一株株的小树，也自有它笔直的身姿，融于自然，同时又超越了周边风景。
【 启功《行书联》】“ 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”
#国画#【 吴昌硕《岁朝清供图》】1912年作品。此图信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。
#山水画#【 明 董其昌 《仿黄公望山水图》 】卷，纸本，25.7×207cm，北京故宫藏。 图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质。此图是董其昌62岁时所作。
#草书#【 明 陈道复 《七绝诗》 】立轴，纸本，154.6×64.5cm，北京故宫博物院藏。 释文：“望湖亭上好春光，侭许游人醉夕阳。亦欲扁舟垂钓去，竹林留我且徜徉。春日田舍有怀石湖之胜。道復。” 此书点画浑厚，笔力老练劲挺，起收之笔以及转折之处皆沉着有力。整篇布局与气势深得祝允明草书之神韵。
齐白石--《荔枝图》 立轴，纸本设色，133×32cm。 该幅画藤篮中，满盛着熟透的荔枝。构图疏密有度，用色艳而不俗。给人以洒脱、生动之感。从画中我们看到生涩、稚拙的笔道功夫。可这正从另一侧面展现出白石翁如火纯青般老辣的用笔，所作之画一气呵成。
佚名 神仙图。 不顾苍生，不问鬼神，不沾因果。 闭目，遮耳，枯心。 黄卷青灯，大雪磅礴，八百年，只求长生。
赵少昂《经典国画作品微展》 （1905～1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。少丧父，家贫，以做工谋生。业余自学绘画。擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们欢迎。
城市里凌乱的脚步刺痛了心弦，你我都有无处安放的青春。
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火车，汽笛呜咽，向远方行驶，如疾驰的孤魂，如黎明的使者，独自穿行在这无边无涯的夜色。
《行香子》 苏东坡 清夜无尘，月色如银， 酒斟时须满十分； 浮名浮利、休去劳神！ 似隙中驹、石中火、梦中身， 虽抱文章，开口谁亲？ 且陶陶乐取天真。 几时归去做个闲人， 背一张琴、一壶酒、一溪云。
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