【 元 倪瓒《淡室诗》 】通篇布局疏朗、...
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转采于2013-10-08 09:04:23
【 元 倪瓒《淡室诗》 】通篇布局疏朗、错落有致，淡古神韵，无一俗尘。其结体十有八九是东倒西歪，不成体统的。用笔也多出锋尖梢，显得势竭力虚。但从审美的角度看，不计其细节，而从整体观赏它时，却化腐朽为神奇。其笔法，虽然点画多不工，却瘦劲通神，行笔又悠然自得，使字态显得摇曳生动。
书法
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女书法家韩宁宁作品
范曾大师的书法
【 明 唐寅《吴门避暑诗》】 纸本，31×138cm。辽宁省博物馆藏。释文：吴门避暑不愁难，绿柳荫浓画舫宽。石首鲜呈黄蜡面，杨梅肥绽紫金丸。密遮竹叶凉冰檐，散插榴花角黍盘。忽报洗天风雨至，一时龙挂万人看。唐寅。
【 雍正 《行书七言联》 】 “ 琴有涧风声转澹，心如止水鉴常明。” 钤印：为君难、朝乾夕惕、雍正宸翰。
纪晓岚、和珅 书法
【 明 唐寅《吴门避暑诗》】 此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为其著名行书名帖之一。唐伯虎书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。辽宁省博物馆藏。
希谷的相册-行草——董阳孜
【 宋 欧阳修《灼艾帖》】此帖书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，正是黄庭坚所谓的“于笔中用力，乃是古人法”和苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”、“笔势险劲，字体秀丽”。北京故宫藏。
#李白手迹#释文：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。”引首清乾隆题“青莲逸翰”四字，正文右上宋徽宗赵佶题签：“ 唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗、清乾隆帝等题跋和观款。此帖笔法超放，飞舞自得。与其潇洒奔放、豪迈俊逸之人品诗风相为表里，堪称稀世珍宝。
【 元 倪瓒《淡室诗》 】通篇布局疏朗、错落有致，淡古神韵，无一俗尘。其结体十有八九是东倒西歪，不成体统的。用笔也多出锋尖梢，显得势竭力虚。但从审美的角度看，不计其细节，而从整体观赏它时，却化腐朽为神奇。其笔法，虽然点画多不工，却瘦劲通神，行笔又悠然自得，使字态显得摇曳生动。
【唐寅《落花诗册》】纵23.5cm，横445cm。有数种写本。因此有原件藏于中国美术馆，又说藏苏州市博物馆。《落花诗册》共30首，是其看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发心中愤慨之作。《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
【明 祝允明《归田赋》局部】本册行书一段，风格中蕴涵了苏、黄、米、赵，尤其以赵子昂的影响为最多，草书一段，仍是规矩有度，而未放任挥洒。两段应为同一时期所书。从某种意义上说，本册应该是祝允明尝试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期的作品。因此，可视为祝允明中年时期的书法精品。
明·文徵明小楷《莲社十八贤图记》
唐寅（1470~1523）-------------“ 刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。”
明 莫是龍 《錄“晉書”王羲之與謝萬書》 —— 紙本，行書，現藏台灣何創時書法藝術館。
唐寅（1470—1523）——字伯虎、子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，吳縣（今江蘇蘇州）人；據傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅；他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿並稱“江南四才子”；畫名更著，與沈周、文征明、仇英並稱“吳門四家”。
#书法#【《佛说生经》残卷 局部 】 由释慧湛书于南朝陈宣帝太建八年（公元576年）。释慧湛为南京白马寺僧，本经由南京传至敦煌。因其书法佳绝，为主人宝藏，直至1002年被埋于莫高窟藏经洞。九百年后王道士发现秘密，遂开洞出经，陆续盗卖。此残卷现藏法国国家图书馆。
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#书法#【《佛说生经》残卷 局部 】 由释慧湛书于南朝陈宣帝太建八年（公元576年）。释慧湛为南京白马寺僧，本经由南京传至敦煌。因其书法佳绝，为主人宝藏，直至1002年被埋于莫高窟藏经洞。九百年后王道士发现秘密，遂开洞出经，陆续盗卖。此残卷现藏法国国家图书馆。
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