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转采于2013-10-09 13:08:34
【 于非闇 《高柳秋声》 】纸本设色，67×35.6cm，1941年作。柳枝飘然下垂，似乎了无章法，但满幅淡墨中稍浓的几片柳叶，令节奏顿然出现。两唉秋蝉向上攀爬，螳螂向下迎风而舞，既充满张力又遥相呼应。中间的秋蝉和天牛，一黑一红，色彩对比强烈；柳叶与昆虫之间的墨色关玒，散而能聚，破而终立。
乱花迷人眼，佳境倚清孤
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清 奚冈《海棠玉兰图》 此图以白玉兰、海棠花入画，撷取花枝，颀长秀美，以淡墨粗笔写玉兰枝条，加入赭石绘海棠枝干。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显出玉兰之洁白素雅和海棠的娇嫩婀娜。画面清爽隽秀，错落有致。
董寿平 1987年作《红梅报春》--- 董老笔下梅花，浓淡相宜，扶疏有致。无论是朱砂红梅，还是墨梅，都格调高雅，繁中有简，简中有繁，繁而不乱，简而有据，故数十年来誉满中外，在画界有“董梅”之美誉。
[元] 王冕《墨梅》 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
宋徽宗 瘦金体 于非闇工笔花鸟画
【 于非闇 《高柳秋声》 】纸本设色，67×35.6cm，1941年作。柳枝飘然下垂，似乎了无章法，但满幅淡墨中稍浓的几片柳叶，令节奏顿然出现。两唉秋蝉向上攀爬，螳螂向下迎风而舞，既充满张力又遥相呼应。中间的秋蝉和天牛，一黑一红，色彩对比强烈；柳叶与昆虫之间的墨色关玒，散而能聚，破而终立。
【故宫典藏】工笔花鸟 清·余稺
于非闇 工笔花鸟作品 《喜上眉梢》 (800×1117)
俞致贞《霜严叶愈红》--- 此图颇有宋人法度，构思巧妙，章法严谨，造型生动。画家描绘了秋天的红叶与小鸟，绘画技法娴熟，设色艳丽。图中几十片红叶或正、或反，或掩映、或卷曲，小鸟羽毛丰润，神形俱佳，伫枝回首。此图在写实基础上再现了“风劲枝犹挺，霜严叶愈红”的深秋景色，给观者耳目一新之感。(770×1537)
#工笔花鸟画#【 于非闇《雪树寒禽图》 】 于非闇是由院体工笔花鸟画传统走向现代的艺术家。其画骨力坚实，色彩明丽，构图严谨，改变了中国工笔花鸟画长期衰微的局面，为中国现代工笔花鸟画的复兴作出了历史性的贡献。
董寿平《暗香朝霞》立轴 --- “不取暗香，奇馨遐被。不怜疏影，繁花吐臆。一片丹心，朝霞无际。身饱霜雪，春来天地。朴初题。”(600×1000)
吴昌硕《仙源桃花图》--- 吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。 (537×1000)
【 清 弘仁《梅花图》】 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。纸本墨笔，安徽省博物馆藏。
【 清 蒋季锡 《桃花鸣禽》 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境
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