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白兰帝从~小迷糊~
转采于2013-10-16 17:18:06
明 佚名 《春山图
台北故宫博物院藏。本幅无款，清高宗在得到这张画之后，见其为青绿设色山水，便妄题为宋代赵伯驹的画作。今天看来应当为晚明之作，设色精雅，实为中国晚期青绿山水画中十分杰出的作品，很可惜被乾隆这麼一题，反而变成一张赵伯驹的假画。
字画
白兰帝
伍启中水墨人物画作品选
范曾作品
明 边景昭《花竹聚禽图》--- 此图写野外山林一隅，李花、杏花绽放，岩石间竹叶丛生，嫩笋破土而出；禽鸟情态生动，色彩妍丽明洁，表现出一派生机勃勃的春景。其画法继承了北宋院体风格，禽鸟勾勒精细，笔致柔和；用简放粗重的笔墨勾染岩石，吸收了马远刚健的笔意。
张大千《纨扇仕女》--- 张大千是近代画坛上少有的全能型画家，他在山水、人物和花鸟画方面都有很高造诣，被徐悲鸿先生评为“五百年来一大千”。人物画中尤其是仕女画是他擅长的题材，在借古开今的道路上，他既超出了古人，又迥异时辈，具有独特的艺术风格。
明 唐寅《骑驴归思图》--- 此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
清 罗聘《竹石图》--- 此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
元 盛懋《秋江待渡图》--- 此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
【 明 蒋嵩《渔舟读书图》 】 画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜。绢本，北京故宫博物院藏。
【 清 陆恢《花卉图 ( 之莲盖珠圆) 》】南京博物馆藏。此花卉图共十六屏，以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。其一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿。
明 佚名 《春山图 台北故宫博物院藏。本幅无款，清高宗在得到这张画之后，见其为青绿设色山水，便妄题为宋代赵伯驹的画作。今天看来应当为晚明之作，设色精雅，实为中国晚期青绿山水画中十分杰出的作品，很可惜被乾隆这麼一题，反而变成一张赵伯驹的假画。
元 夏叔文 《柳汀聚禽图》 辽宁省博物馆藏。 画一水两岸，柳树柔枝万条。喜鹊、山雉、绶带、翠鸟等群聚沙汀之上，一湾秀水轻柔漾起微波，一派春风杨柳的更新景象跃然纸上。夏叔文作品至今尚无另件发现，本幅作为夏氏传世孤品，甚为珍贵
清 邹一桂 《翠柏双喜图》 天津博物馆藏。 画面以逸笔写树石、花卉、禽鸟，物象造型准确，设色淡雅，风格明丽，生动自然。与山水画相比，邹一桂在花鸟画的创作上更具成就，画风精细，颇为讲究。此图作于乾隆二十八年（1763），作者时年78岁。
明末清初 陈洪绶 《羲之笼鹅图》 浙江省博物馆藏。 作品描写东晋大书家王羲之爱鹅故事。王羲之身穿红袍，峨冠博带，手执团扇，身后随一老仆，左手执杖，右手提笼。人物衣纹高古，清圆细劲，线条流畅。形象地再现了王羲之高雅脱俗的潇洒风神
张大千 《栗树栖禽图》 1940年作。 款识：“天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日张大千爰。”
明 佚名 《徐光启像》 此图以精湛的技艺刻画了明代著名科学家徐光启的形象。人物的衣纹用铁线描法，挺劲流畅，画法先墨骨，然后敷彩。生动而传神。画中人物的面部，先用线勾出面部轮廓和五官位置，再层层烘染，多至数十层，使之富于立体感，很有表现力
【 清 石涛 《山水》 】立轴，纸本设色，138×49cm。 此石涛和尚较晚年之作，用拖泥带水兼皴带染之法写树石，故淋漓润泽，一气呵成。复略染青赭，于是江南秋色，明丽突目。画上端长篇诗跋，备述与哲老交往经过及作此图之原委，书法则楷中带行，稍参钟繇而完全是石涛自家本色。
【 清 石涛《灵谷探梅图》】 此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。
【 清 郑燮《兰竹芳馨图》 】 此画写两山相对，悬崖沟谷之上，兰竹丛生，相对而发，遥相呼应。山石以枯笔写出，几点横皴，便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹，飘逸潇洒，气韵飞动。郑板桥一向重视诗、书、画结合，以其形成不可分割的一体。此幅中诗画相辅，互为点衬，反映了中国文人画的特点
【 清 李鱓《梅兰竹图》 】 此画写竹梅兰三君子。翠竹修长挺拔，竹叶纵横纷披。梅树盘根错节，造型奇特。幽兰清雅秀逸，姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅，多以双钩纵笔勾出梅之枝干，浓墨点苔，圆笔写花，极富情趣。幽兰以浓墨写出，似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱，构图大气豪放，笔势劲健
明 文徵明 《忆昔四首次陈鲁南韵》--- 该行书作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。释文：扇开青雉两相宜，玉斧分行虎旅随。紫气氤氲浮象魏，彤光缥缈上罘罳。幸依日月瞻龙袞，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？ 徵明
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