张大千工笔人物画 天女散花图——设色纸本...
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白兰帝从~小迷糊~
转采于2013-10-29 14:49:32
张大千工笔人物画 天女散花图——设色纸本 立轴 1936年作 款识：说法青莲九品台，天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定，那有阿难着体来。丙子十二月，用唐人壁画笔法，张爰。 钤印：张爰私印（白） 蜀客（朱，二次） 大风堂（朱） 大千豪发（朱）
字画
白兰帝
【 清 慈禧 《牡丹》 】立轴，纸本设色，131×63cm。 慈禧太后史称“爱画如命”，她常以“赐字为乐”，其字画上均盖有“慈禧太后御笔之宝”玺印。其实，这些作品全都出自她的“代笔人”——清末才女缪素筠之手。
【 宋 蔡襄《大研帖》】 又称《致彦猷尺牍》，1064年，纸本。25.6cmX25cm。台北故宫博物院藏。释文： 襄启：大研盈尺，风韵异常，斋中之华，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里则可。真则赵璧难舍，尚未决之，更须面议也。襄上，彦猷足下。廿一日，甲辰闰月。
【 清 张崟 《松崖观涛图》 】立轴，纸本设色，142.4×80.5cm。 题识：“漾漾带山光，澄澄倒林影。那知石上喧，却忆山中静。夕庵张崟。”
【 元 赵孟頫 跋欧阳询《仲尼梦奠帖》 】
【宋 马麟《夏禹王像》】绢本设色，纵249cm，横113cm。台北故宫藏。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。
明 文徵明 《忆昔四首次陈鲁南韵》--- 该行书作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。释文：扇开青雉两相宜，玉斧分行虎旅随。紫气氤氲浮象魏，彤光缥缈上罘罳。幸依日月瞻龙袞，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？ 徵明
清 八大山人《枯木来禽图》--- 朱耷擅花鸟、山水，发展为阔笔大写意画法，通过象征寓意的手法对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
夏杲《清风高节图》--- 此画写奇石耸立，风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转，如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。夏杲，擅墨竹，师承王绂而稍变化，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。
陆贤忠书法
张大千工笔人物画 天女散花图——设色纸本 立轴 1936年作 款识：说法青莲九品台，天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定，那有阿难着体来。丙子十二月，用唐人壁画笔法，张爰。 钤印：张爰私印（白） 蜀客（朱，二次） 大风堂（朱） 大千豪发（朱）
苏维贤人物国画
松下抚琴图——伍启中水墨人物画作品选-
溥雪斋国画作品欣赏
溪山放艇图（明 ）张路 此图写远山隐幽起伏，近岩苍松屈虬盘空，水鸟低掠明净溪面，景色清旷雄奇，期间有一士人泛舟于溪山之间，笔墨坚实浑厚。
国画大师陈之佛工笔花鸟画
伍启中水墨人物画作品选
范曾作品
明 边景昭《花竹聚禽图》--- 此图写野外山林一隅，李花、杏花绽放，岩石间竹叶丛生，嫩笋破土而出；禽鸟情态生动，色彩妍丽明洁，表现出一派生机勃勃的春景。其画法继承了北宋院体风格，禽鸟勾勒精细，笔致柔和；用简放粗重的笔墨勾染岩石，吸收了马远刚健的笔意。
张大千《纨扇仕女》--- 张大千是近代画坛上少有的全能型画家，他在山水、人物和花鸟画方面都有很高造诣，被徐悲鸿先生评为“五百年来一大千”。人物画中尤其是仕女画是他擅长的题材，在借古开今的道路上，他既超出了古人，又迥异时辈，具有独特的艺术风格。
明 唐寅《骑驴归思图》--- 此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
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