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极品猪从灰色的骑手
转采于2013-10-30 10:45:51
#行草#【 明 徐渭《应制咏墨轴》】纸本。苏州博物馆藏。其书法棱角毕露，不避败锋，点画支离，结构破碎，布局散乱，而强心铁骨，其中一种磊落不平之气，宛然可见。这与其晚年“乐难顿段，得乐时零碎乐些；苦无尽头，到苦处休言苦极”之悲愤、压抑、无奈的心境相合，故见情见性，真挚感人，允为神品。
书画
极品猪
张旭 草书《心经》--- 张旭的书法始化于张芝、二王，以草书成就最高，史称“草圣”。他以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
文徵明 楷书《跋右军十七帖》
清 八大山人 作品 --- 八大山人堪称东方现代绘画之父，从以石涛为代表的一大批艺术家们的推崇开始，赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石、林风眠、潘天寿等都秉承八大山人艺术思想和方法，对其艺术作品顶礼膜拜。八大山人就是以其精练纵恣的笔墨和独创的飘逸、冷峻画风，抒发他那倔强的不言之意。
北宋 范宽《溪山行旅图》--- 台北故宫博物院镇馆之宝。历代评论家对此画称赞备至。徐悲鸿曾高度评价此画：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”。
#书法#王羲之《得示帖》--- 此贴书风遒丽，初不欲草，草不欲放，有张有驰，有缓有疾，运用之妙，自出胸臆。数字草书，流畅纵逸，发挥了字势的结构美。结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。现藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。
#书法# 赵孟頫《题陆柬之文赋卷》--- 赵孟頫是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，但他在艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远影响力。释文：右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吴兴赵孟頫跋。
#国画# 陆俨少 作品《花满蹊》--- 此幅是陆俨少晚年的精心之作，是其极为少有的风格，以红绿入画。陆俨少一生饱经忧患，其禀性敦朴固执，反映在画画上，也是认真扎实，从不马虎。此图墨气淋漓，浑厚苍茫，显示了画家深厚的传统功力和绝特的创新精神，真可谓人书俱老。
渐江所图是家山，吴宫花草埋幽径的伤感浸透纸背，总有一种怆然而泣下的感觉，那不是生活自然的山川，而是心中独有之山川，冰莹清彻，山峥嵘，水泓澄。极为简练的手法增添此等境象的构成，没有石涛八大的粗头乱服作派，也不似梅清之回转盘恒，干练直爽，方整严谨，净洁无尘，是心之可游可居的安处。 殆知阁 敢言天地是吾师//@观古轩: 渐江是一个被严重忽视了的明末清初的大家。画作忠实于自然而不媚俗，正像他宁肯出家也觉不屈服于满清统治一样，刚正不阿。画有傲骨。
#古画#【 元 吴镇《洞庭渔隐图》】此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁、长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮，构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特征，抒发了幽闲澹远的情致。
#行草#【 明 徐渭《应制咏墨轴》】纸本。苏州博物馆藏。其书法棱角毕露，不避败锋，点画支离，结构破碎，布局散乱，而强心铁骨，其中一种磊落不平之气，宛然可见。这与其晚年“乐难顿段，得乐时零碎乐些；苦无尽头，到苦处休言苦极”之悲愤、压抑、无奈的心境相合，故见情见性，真挚感人，允为神品。
#书法#【 吴昌硕 篆书《临嵩岳少室石阙铭》 】
齐白石-松鹰
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#小楷#【 明 文徵明《跋祝允明草书赤壁赋册》】 钱泳在《履园丛话》中说：“工书者不精小楷，不能称书家”。文徵明书法，小楷与行草俱佳，其小楷笔画坚挺刚健，结构匀称端庄，用笔干净果断，风格独特。
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元 黄公望《天池石壁图》--- 此图描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景，层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。三棵巨松高耸、杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓而上。一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，为点题之笔也。 此画构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔十分简略。大山通体以赭石铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。《天池石壁图》是黄公望自创的浅绛山水的代表作。 后人对其有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。北京故宫藏。(770×1909)
清 郑燮 《九畹图》--- 九丛兰花，自上而下布置十分严谨，兰叶以浓墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，脱尽时俗，秀劲潇洒。作品构图新颖，格调高雅，是郑板桥兰花代表作。
齐白石 作品 《葡萄图》--- 齐白石一生勤奋，留下数以万计的作品，草虫花鸟山水人物书法篆刻，无不精良。他把前人“妙在似与不似之间”的道理体会深刻，其画以文人画为根基，开掘民间传统，探讨雅俗结合，为传统花鸟画注入了蓬勃生机，其绘画技法对现代乃至当代中国画创作产生了巨大的影响。
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