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极品猪从灰色的骑手
转采于2013-10-30 12:07:22
清 石涛《游华阳山图》--- 此图写华阳山景，近景巨石压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直深涧水长廊，迂回盘桓。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛林中用朱红圈叶，绚丽夺目。布局上突破传统的景在下、山在上、云在中分明隔做两段的阵式，远山与近景之间留有若隐若现的空白，虚实相见，无画处皆成妙境 (782×1870)
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#国画#【 黄宾虹《北碚纪游》 】 这幅《北碚纪游》为黄宾虹壮游巴蜀，摄山水之魂的一幅精心之作，笔墨精致，设色清雅。
【 八大山人《水木清华图》】八大爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大的绘画特点。
#古画#【 明 沈周《云际停舟图》】 此图为工笔青绿设色巨制，图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，吸收三赵（赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦）青绿山水长处，做到细而不板、鲜而不艳，格调清新
明 徐渭《榴实图》：纸本墨笔，纵91.4cm，横26.5cm，藏于台北故宫。徐渭粗放随意的风格，让人想到唐宋画家“逸品http://huaban.com/pins/144772802/#”的粗率画法。《榴实图》是以少胜多，以简取胜，大写意派画风的杰作。画面上留有大块空白，境界开阔，运笔仿佛是受表现主义的精神支配大于写实主义，堪称淋漓尽致。
清代 弘仁 戊戌（1658年）作 《林樾寻梅图》 立轴 --- 题识：惠应寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士渊穆爱静，停装偃息其中，许子逢尧与俱焉。良友异乡昕夕相对，信足乐也。学人探梅南郊，移筇过访集言两日，颇洽清欢。隔畦普照，海化火逢老导。余至前又出近所作、、、戊戌二月初旬，渐江学人弘仁。
明 徐渭《黄甲图》---图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。台北故宫藏。 画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
齐白石 作品 《莲篷蜻蜓》
清 石涛《游华阳山图》--- 此图写华阳山景，近景巨石压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直深涧水长廊，迂回盘桓。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛林中用朱红圈叶，绚丽夺目。布局上突破传统的景在下、山在上、云在中分明隔做两段的阵式，远山与近景之间留有若隐若现的空白，虚实相见，无画处皆成妙境 (782×1870)
齐白石《牵牛葫芦图》--- 此画为大写意绘画之精品，无论是构图、行笔、着色，皆得传神高妙。画中纯以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。牵牛、葫芦之红、黄艳彩与浓淡墨色交相辉映。以焦墨渴笔写藤，宛转如飞，似游龙入江，挥洒自如，气韵充盈笔端。(500×838)
明 徐渭《墨葡萄图》--- 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为："半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。北京故宫藏。(707×1868)
明 徐渭《墨荷图》--- 徐文长擅长水墨大写意花卉，古朴淡雅，别有风致。以饱含水分的泼墨写意法，点画残荷花叶，水墨淋漓酣畅，作画状物不拘形似，重在寄兴遣怀，是文人画的典型。 (338×678)
赵孟頫《七绝诗册》--- 此为书自作七言绝句，诗中“云在青天水在瓶”一句借用了唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨请道的故事。药山以手示上下，并对李翱说：“云在天，水在瓶。”此帖笔力深沉稳健，气势恢弘傲放，结体严谨端庄，首尾富于变化。书风虽显苍老，但依旧雍容洒脱，是赵氏晚年大行书中的精品。(600×595)
清 郑燮 《九畹图》--- 该作兰叶以浓墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时俗，秀劲潇洒，作品构图新颖，格调高雅，是郑板桥兰花代表作。 (278×828)
#诗画山河# 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。——《题西林壁》苏轼，东坡诗句勾勒蕴涵哲理味道的庐山，张大千最后的画作《庐山图》则渲染出气势磅礴的庐山风景，此图为横轴长卷，10.8米长1.8米宽。
清 八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。” (344×1000)
明 徐渭《墨荷》--- 徐渭的写意花卉惊世骇俗，用笔狂放，笔墨淋漓，不拘形似，自成一家，创水墨写意画新风，历来被世人所称道。齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭对后人影响之深。(706×2730)
张旭 草书《心经》--- 张旭的书法始化于张芝、二王，以草书成就最高，史称“草圣”。他以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
文徵明 楷书《跋右军十七帖》
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