大孔雀蛾 这是梵高在圣-雷米入院后，5月...
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转采于2017-06-10 17:59:10
大孔雀蛾 这是梵高在圣-雷米入院后，5月24日所画的一幅作品。关于这幅画，他在592信上曾写道:"昨天我画一只珍奇的大蛾的头，就称为死亡之头吧! 这只蛾，有黑色、灰色与朦胧的白色。它身上奇异的色彩，受到光线照射后，有时变成樱红色，有时又变成朦胧的橄榄绿……为了画它，不得已把它弄死，事后虽很后悔，但它实在太美了! 现在把这一张画同其他几张花草的素描，一起寄给你。" 由此可见，梵高的内心时常存在着矛盾，有自幼年时喜爱花草自然的柔和的一面，有认定生物应该活到极限的壮烈的一面。
色彩
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阿尔勒大道开花的栗子树 荷兰 梵高 油画
阿尼埃尔塞纳河大桥 荷兰 梵高 油画
罂粟田 荷兰 梵高 油画 这幅画的色彩梵高仍然以一种橄榄绿为基调，美丽妖艳的罂粟花在五月热烈的盛开着，画中的左侧有一条小路，路旁一座赭红色的小屋非常醒目，小路在向夏季炎热的田野延伸着，一棵树橄榄色地站在罂粟地边。画的右侧的罂粟地中还有一座赭红色的小屋也非常醒目，它右侧并排站立的三棵树也是橄榄色的，远方是色彩斑斓的山坡，整幅画的色彩浓郁的让人有些眩晕，我猜想 梵高画这幅画时，他内心的孤独离他走向疯狂的向日葵或割掉自己的耳朵的日子大概已经不远了
记忆中北方的茅草屋和柏树 荷兰 梵高 油画
多比尼花园 1890 在19世纪80年代末期, 对当地的居民和游客来说,奥维尔一定像是现代农村生活图画一般完美的典范。为了响应政府教育农民以及让农村文化适应社会新阶层的需要与安逸的号召, 奥维尔修建了三个学校(其中一个是女校), 一座图书馆, 并且在沙蓬瓦尔村又建了一座火车站, 还增设了邮电业务。1889年, 一座新式的铁桥取代了在普法战争中被毁坏的那座旧桥。跟法国的其他地区不同, 其他地区的农村现代化往往会伴随着大批农村人口的外流, 而法兰西岛和塞纳-瓦兹地区的农村人口在1881年至1886年却有很大的
吉普赛人露营的大篷车 荷兰 梵高 油画 梵高的动荡生活,似乎与吉卜赛人的生活习惯有某种相似之处,而其艺术上的反叛性格也在这幅大篷车队的作品中得到象征性的暗示。
海上的渔船 荷兰 梵高 油画 梵高的这幅作品，颜料涂得非常厚实。这种"厚涂法"绘画时用笔的痕迹清晰可见，能产生十分具有质感的效果。
树林中的白衣女孩 1882年9月，此画画于海牙近郊的森林中。其信中曾述及：“……铺满落叶的红褐色地面，因树荫而乍明乍暗、斑驳离落，如幻如梦，这情景深深地震撼着我。问题是……我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感……我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。”“着手画树干表面时，树皮上覆盖的一层层厚厚的泥土，令我的笔迷失其中……故将颜料挤出直接盖在树根与树干上，再用笔稍抹一番，这样这棵树便稳立于地上了。”他又表示：“从另一方面来说，也许不用学习颜色的描画方法，因
蹒跚学步 这幅作品是梵高临摹自米勒的同名作品。画面是一个农村的耕地，背面是农民的房屋。画的右方一位农妇扶着小女儿帮助她学步。左方女婴的农民父亲蹲在地上张开双手鼓励她向前走。这虽然是梵高临摹米勒的作品，但是整幅画都显露出梵高个人的风格。画面用色鲜明，多用蓝，黄和绿色。这些高明度及属于自然界的颜色，让人感受到活跃的生命力。他让画中的人和物框上厚实的黑色线条，这明显是受到日本艺术的影响，亦让画面增加实在的感觉。另外，他亦以弯曲旋转的笔触绘画树、灌木和农作物。这是他成熟画作中常用的手法，也令这画增加生气勃然的气息
大孔雀蛾 这是梵高在圣-雷米入院后，5月24日所画的一幅作品。关于这幅画，他在592信上曾写道:"昨天我画一只珍奇的大蛾的头，就称为死亡之头吧! 这只蛾，有黑色、灰色与朦胧的白色。它身上奇异的色彩，受到光线照射后，有时变成樱红色，有时又变成朦胧的橄榄绿……为了画它，不得已把它弄死，事后虽很后悔，但它实在太美了! 现在把这一张画同其他几张花草的素描，一起寄给你。" 由此可见，梵高的内心时常存在着矛盾，有自幼年时喜爱花草自然的柔和的一面，有认定生物应该活到极限的壮烈的一面。
新月下散步的夫妇 荷兰 梵高 油画 在梵高于圣·雷米时期所创作的被公认的少数作品中，这幅画便是其中之一。尽管巴西圣保罗艺术博物馆很少展出这副作品，它的形式和主题仍然为参观者提供了有趣的内容。色彩与结构本幅作品，是在整个梵高的职业生涯在作品中被找到的共同的主题的一种集中表现，但是同时一些专门的特点其他绘画又是其它绘画作品所不具备的。
大梧桐树 1889 此画又名《梧桐树群》，关于这幅《梧桐树群》，梵高在1889年12月的信中这样写道：“我最近的一次写生是关于村庄的风景。在那里，修路工人和村民每天都在巨大的梧桐树下辛苦地工作着。”他试图用画笔捕捉发黄的叶子，并以强烈的色彩和颤动的笔法，给景色注入了紧张的活力。油画上部，树冠组成了一个黄色的华盖，投下一片明亮的影子——梵高一直将这种黄色和永恒联系在一起。我们不知道画面中那些偶然经过的小人儿姓氏名谁，也不知道巨大的梧桐树后隐藏着什么秘密。但我们对这一切探究的兴趣或许都源于梵高，是艺术家在每一
德拉加莱特的磨坊 荷兰 梵高 油画
圣雷米山旁的小屋 1889年5月8日梵高住进阿尔勒东北20公里处的圣-雷米疗养院。在这里, 短期内他曾恢复健康, 但7月的时候再度发作。这幅画是他在发作之前, 于意识清醒的情况下画的。到了9月, 寄出这幅画时, 他说:"这幅画也许会被山不像山, 轮廓画得那么粗大, 好像手指一样……不过, 只要线条生动, 仍然不失为一幅好画。"有力的笔触好像自大地中涌现出来, 形成一连串的弯曲, 这种画法, 可以说是北斋学自中国国画的画法。扭曲、崩颓、上卷、翻滚般的笔触或成群或纠缠, 显示梵高内心的苦闷
桑树 荷兰 梵高 油画
开花的果园 荷兰 梵高 油画 在他宁静的时刻里, 他的阳光普照的广阔原野多么明朗, 他的果园中繁花争艳斗妍, 李树和苹果树雪白一片, 妩媚可人, 生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出, 升入沐浴在凉爽微风中的平和天空之柔软的灰白色中。
开花的果园 荷兰 梵高 油画 在他宁静的时刻里，他的阳光普照的广阔原野多么明朗，他的果园中繁花争艳斗妍，李树和苹果树雪白一片，妩媚可人，生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出，升入沐浴在凉爽微风中的平和天空之柔软的灰白色中。
······人。我不知道他们将会对这幅画说些什么，但这无关紧要。我以为一切纪念毛威的东西，一定要既亲切又愉快，而不可以带着丝毫悲哀的调子。不要以为死者是死了;只要有人活着，死者就会活，死者就会活。我就是这样认识问题的。没有什么比这个消息更加使我伤心的了。他的逝世对我是一个可怕的打击。"作品传达出梵高理想中的日本风景，同时呈现春天的喜悦和乐观的情绪。梵高全部杰出的、富有独创性的作品，都是在他生命最后的六年中完成的。他最初的作品，情调常是低沉的，可是后来，他大量的作品即一变低沉而为响亮和明朗，好象要
桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888 给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888 给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
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