德拉克洛瓦撒玛利亚人『这幅画是依据德拉克...
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转采于2017-06-10 18:03:00
德拉克洛瓦撒玛利亚人『这幅画是依据德拉克洛瓦的原画，J·罗朗斯的石版画所作的临摹，画于1890年5月，梵高病体复原的初期。607信上说:"常常作临摹，故不致于忘记人物的形象。"又说，临摹相当于音乐中作曲之后的作品演奏。他所作的临摹，是以德拉克洛瓦和米莱的白与黑，或者依据他们两人的主题来作画，即兴地配以色彩，亦即追忆他们的画，一边摸索，一边描画。"所谓追忆，是说产生在感情中的朦胧色，或共鸣似的色彩。"德拉克洛瓦是梵高在色彩技巧上的启蒙者，而这幅正是向德氏致敬的作品。鲜
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鸢尾花 梵高 1889 画面被一片蓝色占去了大半，浅如海蓝，深似墨团——难以揣度的愁楚与痛苦的凝结。连花叶也绿中偏蓝，缘情随性的。那忧郁的蓝色属于他，伴着生命而来。构图上，鸢尾花的整体造型 “内倾”，与左上角的一簇野菊呼应。野菊的赭红，与土壤色系相谐。赭红与蓝——一种躁动的情绪总在对话忧郁的述说。二者相接处，有一白色的鸢尾花，朵大，茎长，花蕊正对前方，成为画面的亮点。只是在一片一簇中显得突兀——特立独行孤傲的身影，彷徨于躁动和忧郁而前方没有路。这便是1889年5月间的梵.高，他将心魂留在了画上。
有丝柏的道路 荷兰 梵高 油画 荷兰，奥杜罗库拉穆勒美术馆藏 1890 梵高自创的短碎笔法在这幅画中展露无遗。梵高在阿尔勒时期的色块运用，在此全转成了线条。中置的柏树主控整个画面，道路、稻田、野草相互辉映。马车和人物的位置则有平衡画面的效果。“这是一次最新的尝试。一颗星星发出了被夸张的光，在群青色的天空中，呈现出玫瑰色与绿色的柔和的光辉，一些云朵匆匆掠过天际，天空下面有一条边上插着一些黄色长棍的道路，黄棍子后面是画面上显得较低的阿尔卑斯山；一家古老的客栈，它的窗户透出黄光；一株很高的、笔直的黑色丝柏；路上
丝柏树 荷兰 梵高 油画 大都会博物馆藏 1889 梵高结束了在阿尔短暂而又紧张的生活。他在阿尔居住了年余，经历了几次戏剧性事件之后(与高更闹翻、割耳)，他自愿住进离家不远的圣-雷米精神病院。在幻觉和精神继续发作的间隙期间，他又能够正常作画了，于是趁机拼命工作。在给提奥的信中，梵高这样写道："这些柏树总萦绕在我的脑子里，我真想像画向日葵那样，把它们画出来。因为我奇怪，至今竟没有一件作品，表现出我心目中的柏树。它们宛若黑色的音符，跳跃在阳光明媚的风景中。这些黑色音符既富于神韵，却又极其难以演奏好…
收获景象 荷兰 梵高 油画 1888 梵高于1888年2月离开巴黎来到阿尔勒，并很快爱上了这儿。猛烈的阳光和刺目的麦田使他 “疯狂”。创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响。但他的作品已极具个性，这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然，热爱生命；他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”，而要借助绘画 “表达艺术家的主观见解和情感，使作品具有个性和独特的风格”。这幅画采用较传统的写实风格，整个画面笼罩在暖色调中。远景的处理，使得画面产生平远的效果。为了使作品产生纵深感，给人以从高视点远望景
贝母 荷兰 梵高 油画 1887
普罗旺斯干草垛 荷兰 梵高 油画 1888
阿尔勒的舞厅 荷兰 梵高 油画 1888
梵高小手鼓和紫罗兰 荷兰 梵高 油画 梵高在"铃鼓咖啡馆"的活动很可能是受到过劳特累克的鼓励, 劳特累克曾给咖啡馆画过一幅长筒铃鼓图。但也很可能是由于梵高与塞加托里有同居关系; 对于这幅画之类的作品有各种各样的说法, 有人说那是求爱的花束, 有人说那是换饭吃的画作, 也有人说那是打算卖的作品。
苹果，梨，柠檬和葡萄 荷兰 梵高 油画
德拉克洛瓦撒玛利亚人『这幅画是依据德拉克洛瓦的原画，J·罗朗斯的石版画所作的临摹，画于1890年5月，梵高病体复原的初期。607信上说:"常常作临摹，故不致于忘记人物的形象。"又说，临摹相当于音乐中作曲之后的作品演奏。他所作的临摹，是以德拉克洛瓦和米莱的白与黑，或者依据他们两人的主题来作画，即兴地配以色彩，亦即追忆他们的画，一边摸索，一边描画。"所谓追忆，是说产生在感情中的朦胧色，或共鸣似的色彩。"德拉克洛瓦是梵高在色彩技巧上的启蒙者，而这幅正是向德氏致敬的作品。鲜
蜀葵 荷兰 梵高 油画
圣保罗 荷兰 梵高 油画
阿尔勒医院的病房 荷兰 梵高 油画
麦田里的丝柏树 荷兰 梵高 油画 1889年6月 73厘米X93.5厘米 私人收藏 在圣·雷米时期的梵高，将创作的重心移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比，取而代之的是曲线所构成的扭动形体。"我脑子里老是想着丝柏，它具有类似埃及的方尖形石碑的线条与比例的美，它的绿色具有崇高的性质。这是阳光灿烂的风景中的一块黑斑，但这是充满意蕴的黑斑，是我所能想象的最难正确落笔的东西。"(梵高)。
收割者和麦草堆 荷兰 梵高 油画 "收割者"一而再再而三的在梵高作品中反复出现, 近似他的占有物。不论借自米勒的还是源自大自然的, 收割者似乎被普罗旺斯的太阳烧烤的风景所淹没。死亡的念头一开始就见之于梵高的艺术。在早期的作品中, 死亡和幻灭总是与表现生命的主题相对照, 而在后来的作品中, 死亡则意味着善终。
阿尔皮依山麓旁的麦田 荷兰 梵高 油画
傍晚的白房子 荷兰 梵高 油画
麦田 梵高曾提到如何使一幅画与其他的画配合起来。在给威尔的信中他写道:"我一直在寻找共同点, 试图从一幅肖像画中发现其与一幅风景画的共同点, 或者以一幅风景画中发现其与一幅肖像画的共同点。"(W5)这一次, 他把以粉红和绿色为主的玛格丽特·嘉舍的肖像画与黄色和绿色为主的麦田风景画(即本画)配在了一起。他曾经在给提奥的信中画出将两者搭配起来草图, 并解释道:"我意到这幅画跟另一幅横长的麦田很相配, 因为一幅画是竖式的, 色调为粉红色, 另一幅画的色调是淡绿和鹅黄, 刚好是粉红色
公园里的蓝色杉树 荷兰 梵高 油画
玫瑰和甲壳虫 荷兰 梵高 油画
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