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转采于2017-06-16 00:10:39
【名称】清 任熊 瑶宫秋扇图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，设色，纵85．21厘米，横33．5厘米。南京博物院藏。 此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。
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李庆艺术——水彩画，色粉画，油画
康颂1557水彩纸300G,色粉，铅笔，炭笔 10.25
【色粉】
康颂180G素描纸 色粉 铅笔 德韵炭笔DARK 10.16
郑乃珖百花画集
#仕女画#【 清 改琦 《记曲图》 】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。 改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。
罗寒蕾《金陵十二钗》——妙玉
【名称】清 任熊 瑶宫秋扇图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，设色，纵85．21厘米，横33．5厘米。南京博物院藏。 此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。
Ren Xun (任薰) , . 任薰（1835—1893），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》、《人物图》、《麻姑献寿图》等 。:
蔡铣（1897—1960）：字震渊，别署玉蝉砚主，斋曰玉蝉砚斋，江苏苏州人，自幼爱好丹青，十九岁从汪云奇学翎毛、花卉瓜果、走兽，从李醉石习山水，陈靖生学仕女，曾执教于苏州美术专科学校，抗战开始，避居沪上，以卖画为生，解放后在苏州工艺美术研究窒工作，工书画，以工笔称，线条挺秀，落笔细腻，用墨得法，设色妍艳极有富贵气息，尤擅画扇，双钩竹菊累叶迭蕊，纷而不乱，填金仕女，着色敷彩，匀适精丽，画猴、画松鼠，更称一绝，人誉为蔡猢狲或蔡松鼠，亦擅书法，曾获巴黎国际博览会金奖，近年来在拍卖行其作品颇受卖家喜爱。 建国后，
高剑父 枯树蛛网 立轴 设色绢本作品欣赏
0715人物 立轴 设色绢本
郎世宁《雍正十二月令圆明园行乐图-正月观灯》
郎世宁《雍正十二月令圆明园行乐图-二月踏青》
十六罗汉图·诺距罗 五代·贯休 绢本设色 纵129.1 X横66.7厘米 （日）髙台寺藏 贯休(832-912),俗姓 姜，字德隐，婺州兰溪（今浙 江兰溪）人，早年出家，号禅 月大师。擅书法，工诗、画。 画中罗汉鹰目高鼻、双手合 十，有威猛之气。人物头、手 的骨骼造型夸张，以墨色染 出凹凸，具有立体感。体现出 作者追求造型奇诡夸张的艺 术风格，带有明显的特色。
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
王树毂《弄胡琴图》来自陈子昂愤而碎琴的典故。作品中，避开碎琴的高潮情节，而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐，正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心，一童子挟物返身欲走，另一拥羯鼓者则掉头他顾，无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲，但笔法流利，设色温雅，人物的造型和结构比例准确，生动传神。画中除了必要的道具外，不画一景，更加强了失意落寞之感，正是通过这种孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。
唐 折柳 跋山涉水轻别离，天涯芳草亦萋迷。只因登程常折柳，桥畔岸边皆秃枝。 古人离别时，有折柳枝相赠之风俗。隋末无名氏《别诗》：『杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽；借问行人归不归 』此为较早之思行人而折柳之诗。
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