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采集于2017-07-03 11:13:48
1925年，当时是艺术家曼•雷的助手的美国摄影家贝伦妮斯•阿博特(Berenice Abbott)，偶然间看到了尤金·阿杰特的照片，十分的喜欢，于是亲自了拜访了他，观看并购买了他的一部分作品。多年以后，她在谈到阿杰特的照片时，这样写道：“它们给我的影响是迅速的、巨大的，使我一下子认识到这就是毫无矫饰的现实主义。”
朴素的真实 必然的大师
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925年，当时是艺术家曼•雷的助手的美国摄影家贝伦妮斯•阿博特(Berenice Abbott)，偶然间看到了尤金·阿杰特的照片，十分的喜欢，于是亲自了拜访了他，观看并购买了他的一部分作品。多年以后，她在谈到阿杰特的照片时，这样写道：“它们给我的影响是迅速的、巨大的，使我一下子认识到这就是毫无矫饰的现实主义。”
925年，当时是艺术家曼•雷的助手的美国摄影家贝伦妮斯•阿博特(Berenice Abbott)，偶然间看到了尤金·阿杰特的照片，十分的喜欢，于是亲自了拜访了他，观看并购买了他的一部分作品。多年以后，她在谈到阿杰特的照片时，这样写道：“它们给我的影响是迅速的、巨大的，使我一下子认识到这就是毫无矫饰的现实主义。”
1925年，当时是艺术家曼•雷的助手的美国摄影家贝伦妮斯•阿博特(Berenice Abbott)，偶然间看到了尤金·阿杰特的照片，十分的喜欢，于是亲自了拜访了他，观看并购买了他的一部分作品。多年以后，她在谈到阿杰特的照片时，这样写道：“它们给我的影响是迅速的、巨大的，使我一下子认识到这就是毫无矫饰的现实主义。”
1925年，当时是艺术家曼•雷的助手的美国摄影家贝伦妮斯•阿博特(Berenice Abbott)，偶然间看到了尤金·阿杰特的照片，十分的喜欢，于是亲自了拜访了他，观看并购买了他的一部分作品。多年以后，她在谈到阿杰特的照片时，这样写道：“它们给我的影响是迅速的、巨大的，使我一下子认识到这就是毫无矫饰的现实主义。”
当阿杰特开始以摄影作为谋生的手段进行创作之初，他把巴黎街头的手工艺者作为创作的对象。他用相机记录着巴黎街头的一切：手风琴手、磨刀匠、卖花人、卖冰激凌的商贩、橱窗、公园、教堂、马车、贫民区、街道、室内、装饰品、风景、桥梁等等。不论高低贵贱，朴素奢华，他都以平等的视角拍摄。
持续记录巴黎30年，上个世纪的巴黎“图库”
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尤金•阿杰特Eugène Atget(1857-1927)，生于法国的里波恩，五岁的时候父母去世。从事过表演，后因疾病导致失声，放弃演艺生涯，又从事绘画等各种职业。直到40岁时开始从事摄影。 尤金•阿杰特绘画等丰富的职业经历，使他知道画家、设计师和建筑师的创作经常需要用到照片作为素材。因此他选择了卖给这些人照片作为谋生之路。当时的摄影器材笨重和繁琐，阿杰特的工作非常艰辛，但是直到晚年，他的作品还是没有被世人所关注。1927年，阿杰特去世，其作品被美国摄影家贝伦尼斯•阿博特(Berenice Abbott
· 《观看日食的巴黎人》 这张照片拍摄于1912年4月，展示了一群巴黎人在巴士底广场的路灯下观看日食。 原版蛋白照片的数字化复制品; 原版照片尺寸: 18.0×21.9; 编号: 1976:0118:0025。
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