清初四僧 朱耷作品欣赏_风行者_新浪 ...
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转采于2017-09-08 22:47:55
清初四僧 朱耷作品欣赏_风行者_新浪 荷石水禽图 纸本墨笔 旅顺博物馆藏
款识：八大山人写。钤印：八大山人（白文）
此幅《荷石水禽图》画中冷僻孤寂的环境处理和不计自然常态的形象，以及不拘成法的章法布局，造成一种生僻、苦涩的美感，足以触人心弦。画面的下方，横卧一顽石，在它的上面蹲着两只水鸭，一前一后，一高一低，一只伸长脖子向上望着，一只相向而立，静静地站立着。画中的荷叶数柄，从不同的角度向画面中伸出，有浓有淡，形态各异，错落有致。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示
八大山人
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款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。 此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
八大山人一生以主要的精力从事绘画， 他襟怀浩落，慷慨啸歌。 由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。 所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。 他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。 他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。 他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。 如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成
[转载]【转载】八大山人——朱耷书画
八大山人 朱耷 作品-宝藏图库
八大山人的那些鱼“翻白眼”是八大的鱼鸟特色，好像很容易学。而他的沧桑古拙，随意间的凌厉，却是怎么也很难捕捉到的意趣
清朝著名的历史学家陈鼎在《八大山人传》中这样写到：“八大者，四方四隅，皆我为大，无大于我也。”这是从字面上的解释，加上了典故，有很大的说服力。而也有人认为这跟朱耷的身世有关。这个八是指朱元璋第十七子宁王朱权的第八代孙子，“大”与“耷”又同声，即承认自己是宁王的后裔，又体现对明朝的认祖忠心。这种说法也很有道理。也有人说这跟朱耷的经历有关，国家灭亡，朱耷内心是痛苦的，草书写的八大山人看起来很像哭笑两个字。
清初四僧 朱耷作品欣赏_风行者_新浪 荷石水禽图 纸本墨笔 旅顺博物馆藏 款识：八大山人写。钤印：八大山人（白文） 此幅《荷石水禽图》画中冷僻孤寂的环境处理和不计自然常态的形象，以及不拘成法的章法布局，造成一种生僻、苦涩的美感，足以触人心弦。画面的下方，横卧一顽石，在它的上面蹲着两只水鸭，一前一后，一高一低，一只伸长脖子向上望着，一只相向而立，静静地站立着。画中的荷叶数柄，从不同的角度向画面中伸出，有浓有淡，形态各异，错落有致。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示
#清初四僧#【 清 朱耷 《双鹰图》 】立轴，纸本，水墨，178×85cm，南昌市八大山人纪念馆藏。 此轴是八大山人晚年作品，取法明代大画家林良，枯枝危石之上两苍鹰相互顾盼，俯仰之间，英武之姿一览无余。画面以简洁的构图，别开生面，意境幽邃，寥寥数笔将冬季时节的气息表现得淋漓尽致。
八大山人一生以主要的精力从事绘画， 他襟怀浩落，慷慨啸歌。 由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。 所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。 他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。 他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。 他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。 如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成
徐渭---长歌当哭的水墨英雄 （1521—1593）
清 石涛 山水册 纸本 12开 47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆 张大千仿造
石涛，法名原济，一作元济。
齐白石《白梅》
八大山人
#清初四僧#【 清 朱耷 《荷鸭图》 】轴，纸本，墨笔，142.8x66cm。 图中的凫鸭蹲坐在溪边危石上缩颈瞪目，也与岩石融为一体，透出在不稳定中寻求暂时安定的心态。情状与荷花遥相呼应，形象反映出八大山人晚年企求生活安宁却又心绪难平的矛盾思想。
清 八大山人 《荷塘孤禽》--- 八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
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