缪嘉惠(1842-1918) 花卉 尺寸...
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缪嘉惠(1842-1918) 花卉 尺寸： 31×34 cm 约1.0平尺 作者： 缪嘉惠(1842-1918) 材质： 绢本 装裱： 立轴 钤印： 臣、恭画 题识： 臣缪嘉惠恭画。 缪嘉惠，字素筠，昆明人，避战乱迁入四川西充县。为慈溪太后颇为赏识的宫廷女画家。工翎毛、花卉。
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明 陈淳 花卉图卷 纸本墨笔 32.5×503厘米 天津博物馆藏
陈淳 水仙图卷
明 沈周 四季花卉卷 美国大都会艺术博物馆藏
明 沈周 写生佳果图卷
【 清 王原祁 《江上垂纶图》 】卷，纸本设色，26×146.1cm，美国大都会博物馆藏。此卷设色淡雅，用笔老辣，是其晚年由黄公望为宗，师法元代绘画，用干焦墨，层层皴擦的精道之作。画家不受古法约束，笔端似有金刚杵之力，画面达到了所谓熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清的艺术境界，实非易事。
王昱(?-约1750) 雨后山家 材质： 纸本 装裱： 镜心 钤印： 王昱之印 题识： 丁卯嘉平月画于云间客馆。娄东王昱。 鉴藏印： 天健阁藏、伯澄心赏 王昱，字日初，号东庄，亦称东庄老人，又号云槎山人。江苏太仓人，原祁族弟。喜作山水、游京师、从原祁学，尽窥宋元诸家之奥，其山水淡而不薄，疏而有致。
杨念伯(清) 溪亭观瀑 材质： 纸本 装裱： 立轴 钤印： 杨念伯、山水日佳 题识： 溪亭观瀑。拟梅花道人笔意。吴门柳谷杨念伯。
顾曾寿(清) 武夷仙踪 材质： 纸本 装裱： 立轴 钤印： 禹然 题识： 武夷仙踪。光绪五年三月画奉彦清先生公祖大人雅正。棱伽山民。 鉴藏印： 顾亮基印 描述： 作者介绍：顾曾寿，生卒年不详，字芸台，号革享翁，棱伽山民，江苏苏州人。工画，精鉴赏。
缪嘉惠(1842-1918) 花卉 尺寸： 31×34 cm 约1.0平尺 作者： 缪嘉惠(1842-1918) 材质： 绢本 装裱： 立轴 钤印： 臣、恭画 题识： 臣缪嘉惠恭画。 缪嘉惠，字素筠，昆明人，避战乱迁入四川西充县。为慈溪太后颇为赏识的宫廷女画家。工翎毛、花卉。
大都会博物馆的文徵明《拙政园图咏》册页作于1551年，绘园中十二景并各系以诗（现仅存其八）；又作《王氏拙政园记》。《记》中透露园名“拙政”系取义于晋潘岳《闲居赋》：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。”
《芝居絵屏風》弘瀬金蔵（1812~ ~1876年）这个名字可能有些陌生，高知県的人们爱称他为“绘金”，虽然浮世绘极力避免木版画那过度秩序即视感，但终被批量复制的工艺所限；而屏风绘的用线、用色则就会更生动、自由且不失华丽。
铃木春信(1724－1770)的浮世绘
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【 元 任仁发 《二马图》 】卷，绢本设色，28.8×142.7cm，北京故宫博物院藏。 此图画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫的样子。
【 明 徐渭 《四时花卉图》 】卷，纸本，29.9×1081.7cm，北京故宫博物院藏。 作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。
清 恽寿平 《九兰图》 】卷，绢本设色，23.4×60.8cm，北京故宫博物院藏。 此图又名《建兰图》。建兰，亦称秋兰。图绘兰花树枝，苍秀挺拔，布满画面，国土简洁，画法新颖别致，作者不用一点水墨，纯用赭石、白粉和略加花青点画，只见色痕，为没骨画中具有新意之作。
【 清 汪士慎 《梅花图》 】轴，纸本墨笔，115×31.5cm，扬州博物馆藏。画右中题七言绝句“崩崖悬峭未全枯，门外青青长绿莩。昨夜雪深三尺许，一枝先插酒家胡。老匏句溪东外史汪慎写”。
奇石十页——周棠(1806—1876) 字召伯，一字少白，号兰西，晚年专画石，具各种皴法，轮囷磊砢，洞窍玲珑。张之万称之为清代画石第一。此册页作于1874年。
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