#吴门四家#【 明 仇英 《揭钵图》 】...
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理查帕克从榆城古風
转采于2017-11-15 09:15:17
#吴门四家#【 明 仇英 《揭钵图》 】卷，绢本，29.1×138.3cm，弗利尔美术馆藏。此图描写的是《宝积经》中故事：鬼子母暴虐成性，生子一万，杀人子女为食。如来佛遂将其幼子镇于琉璃钵中，鬼子母率众魔百十余揭钵救子未果。鬼子母最终发誓永不杀人，皈入佛门。该故事宣扬的是佛法无边、邪不胜正之理。
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#水墨画#【 北宋 李公麟（传）《潇湘卧游图》 】卷，纸本，30.3×404.4 cm，东京国立博物馆藏。 本作为现存宋代水墨山水画中最为优秀的作品之一。旧传为李公麟的作品，不过近年得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。潇湘为湖南洞庭湖的风景胜地。此作是为禅僧云谷禅师而绘制。画中描绘出广阔的潇湘山水。
#吴门四家#【 明 仇英 《明皇幸蜀图》 】卷，绢本，美国弗利尔美术馆藏。 仇英的“青绿”山水画风格能在艳丽中见文人画之清雅之气，而不像赵伯驹兄弟及王希孟青绿山水画那样显得雍容华贵，富于皇家气派。这也应当是仇英在色彩方面对于北宗山水画“青绿”一路风格的发展
#茶文化#【 明 丁云鹏 《卢仝煮茶图》 】轴，纸本设色，124.5×53cm，1617年作。 在中国茶文化史上，卢仝是与陆羽齐名的人物，所谓陆羽著经，卢仝作歌，一向被称为中国茶文化史上的两件大事，在茶肆绘画中，卢仝可以说是不亚于陆羽的一大热门话题。此图表现的是卢仝在济源老家的山坡煎茶的闲适生活。
#新安画派#【 明 李流芳 《溪山平远图》 】卷，纸本，墨笔，24.5×242cm，1619年作。 李流芳在绘画上既崇尚宋元各家，又能注重师法自然，强调写生，于画中自创新意。他以艺术家的视角摄取吴中十处风景名胜入画，摹写真实生动，主景次景剪裁得宜，他的传神之笔塑造的艺术形象展示了吴中胜景特有的风采。
#吴门四家#【 明 仇英 《揭钵图》 】卷，绢本，29.1×138.3cm，弗利尔美术馆藏。此图描写的是《宝积经》中故事：鬼子母暴虐成性，生子一万，杀人子女为食。如来佛遂将其幼子镇于琉璃钵中，鬼子母率众魔百十余揭钵救子未果。鬼子母最终发誓永不杀人，皈入佛门。该故事宣扬的是佛法无边、邪不胜正之理。
#吴门四家#【 明 仇英 《宫妃游园图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，他深得唐宋人之法，继承和发展了工笔重彩人物画的传统，尤其是仕女画，严整细致，妍丽秀雅，形成独树一帜的仇派风格，给后世以有力影响。
#吴门四家#【 明 沈周 《竹林茅屋图》 】卷，纸本设色，25.5×110cm，美国弗利尔美术馆藏。 作者通过画面，将文人隐逸山林，抒发情思的自娱、适意、消遣的感情表达了出来。画家用笔畅健雄放，笔锋洒脱，多法李成；破笔焦墨点苔，则从董、巨而来。
#吴门四家#【 明 文徵明 《对弈图》 】轴，水墨纸本，329×102cm。 题识：“池僻山深可避贤，苍松郁郁锁寒烟。棋枰最是消闲事，一局输赢日似年。徵明。”此作以宋人为体格，运以元人笔致，融入自家审美意蕴。深山中隐居雅士悠闲对弈，四周苍松古柏，蓊蓊郁郁。人物白描勾勒，较为工细；树石笔墨苍润。
#明四家#【 明 唐寅（传）《绿水人家图》 】绢本，179.8×61cm，弗利尔美术馆藏。 此图旧传唐寅作，实为清人绘制。唐寅的山水画将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。
#山水画#【 明 佚名 《马远山水》 】马远是个才华横溢的山水画家.其“一角半边”构图巧妙,擅长经营画面的虚实、留白,出奇制胜,以少胜多,营造各种耐人寻味的意境美,给人以玩味不尽的意趣.他善用大斧劈皴画山石,线条遒硬.他的山水画弥漫着书卷气。此组作品旧传马远作,实为明人绘制。美国弗利尔美术馆藏。
#明四家#【 明 仇英（传）《西厢记图册》 】册页，绢本，18.5×38cm×8，弗利尔美术馆藏。仇英的绘画风格有两种：一为较精细一路，精丽艳逸，无惭古人；其二为较粗犷一路，奔放自由、潇洒淋漓。此幅人物形象秀美、含蓄、优雅，线条在工致中又不失飘逸，笔法严谨，画面清新自然，属仇英精细一路的作品
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