清代《扬州画舫录》中的色谱与明代色谱相对比有以下不同点：第一，色名的来源中有些是以产地来确定的；第二，出现了色名以色调与色饱和度以及亮度来解释的现象，比如说，“驼绒”为“深黄赤色”；“古铜”为“深青紫色”；“大薰”为“紫黑色”；“余白”为“白绿色”；“出炉银”为“浅红白色”；“密合”为“浅黄白色”；“藕荷”为“深紫绿色”等；第三，在明代多见的“褐”色名系列颜色在《扬州画舫录》所列的共五十三个颜色色名中才有一个“茶褐”。

清代《扬州画舫录》中的色谱与明代色谱相对...

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通过花瓣iPhone客户端采集于2017-12-31 00:05:51

清代《扬州画舫录》中的色谱与明代色谱相对比有以下不同点：第一，色名的来源中有些是以产地来确定的；第二，出现了色名以色调与色饱和度以及亮度来解释的现象，比如说，“驼绒”为“深黄赤色”；“古铜”为“深青紫色”；“大薰”为“紫黑色”；“余白”为“白绿色”；“出炉银”为“浅红白色”；“密合”为“浅黄白色”；“藕荷”为“深紫绿色”等；第三，在明代多见的“褐”色名系列颜色在《扬州画舫录》所列的共五十三个颜色色名中才有一个“茶褐”。

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