【宋 马麟《夏禹王像》】绢本设色，纵24...
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让子弹飞从荣耀归主名
转采于2018-01-04 14:43:42
【宋 马麟《夏禹王像》】绢本设色，纵249cm，横113cm。台北故宫藏。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。
国之画
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吴休山水画
吴休山水画
宋玉麟山水画
张大千精品画作
[转载]张大千精品画作
张大千精品画作
【明代画家：沈周】与浙派的简化集中、指向明确的构图不同，吴派的山水画大都隐含着有条不紊的构图法则，给人以丰富而又绵延的视觉感受，让观者在一座座看来极为真实的山块和空间之间寻找自己的路，并且还会时不时地发现画家费心安排的细节。作为吴派创始人的沈周就是极好的例子
五代 巨然《秋山问道图》：165.2×77.2cm，藏于台北故宫。此画是一幅秋景山水画，主峰居中显示出五代宋初的典型构图法：上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出“问道”的主题。巨然笔法师董源，早年着力刻划形象，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。
【 陆小曼 作品 《梅屋图》】陆小曼是民国时期社交场上的明星、诗人徐志摩的妻子，也是著名的海派美女画家。她富有传奇色彩的人生以及纠结复杂的情感生活另后世广泛关注。多才多艺，聪颖美丽，被称为“一代佳人”。曾师从刘海粟、陈半丁、贺天健等海派名家，工于水彩画，尤其擅山水画。
【宋 马麟《夏禹王像》】绢本设色，纵249cm，横113cm。台北故宫藏。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。
【明代画家：沈周】与浙派的简化集中、指向明确的构图不同，吴派的山水画大都隐含着有条不紊的构图法则，给人以丰富而又绵延的视觉感受，让观者在一座座看来极为真实的山块和空间之间寻找自己的路，并且还会时不时地发现画家费心安排的细节。作为吴派创始人的沈周就是极好的例子。
【 张大千 《拟石涛山水》 】立轴，纸本，120×50.5cm。 张大千仿石涛山水画酷似石涛面目，笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有，而且配合着墨、水、色的全面运用，极尽用笔变化之能事。
陈泊清----山水画欣赏
张大千山水画
【 张大千《泼彩山水》】这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现，为中国画开辟了一条新路。
此时莲浦珠翠光，此日荷风罗绮香 …
【 溥儒 《雪景山水图》 】溥儒得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。溥心畲的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。
#山水画#【 元 曹知白 《疏松幽岫图》 】立轴，纸本，墨笔，74.5×27.8cm，1351年作，北京故宫博物院藏。 此图平溪远岫，疏林飞瀑，山谷间房舍隐现。近处高松老树疏简错落，枝干虬曲，形态优美。构图取高远法，多用乾笔勾皴，苍秀简淡，风格独具，是曹氏晚年山水画佳作。
【 元 倪瓒《虞山林壑图》】立轴，纸本，墨笔。纵94．6厘米，横34．9厘米。（美）大都会艺术博物馆藏。此画取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及一组杂树，远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密。坡石皴擦善用乾笔，风格浑穆，应是倪氏晚期山水画的特点。
渔舟读书图蒋蒿（生卒不详）：明代画家。字三松，江宁(今江苏南京)人。善画山水，宗吴伟，为浙派名家之一。善用焦墨枯笔。是浙派晚期名手。 此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，墨气淋漓，但境界幽远，表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之
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