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吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
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2011年05月08日 - 劳逸斋 - 李华才-中国山水画（工作室）
2011年05月08日 - 劳逸斋 - 李华才-中国山水画（工作室）
#吴门四家#【 明 唐寅（传）《美人春思图》 】纸本，111.7×41.7cm，美国弗利尔美术馆藏。 此作品旧传唐寅作，实为清人绘制。图中仕女，体态丰盈，举止有安详之态，似富贵人家少妇。画中无论仕女的面庞、设色浅淡清雅、以及少妇轻移莲步的动态美，都体现出地道的行家手笔。
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吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
吴树本 ， （1869-1938）字笠仙，以字行，号餐英阁主。 民国海派著名画家，字笠仙，清末江苏扬州人，擅画花鸟 ， 菊花更是其最佳之作,有一金买一菊之说，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。晚年居上海,与王一亭交情甚好，常在一起吟诗绘画。同缪谷英 ， 谢公展并称“海上三菊”。王一亭在沪创办诗画社时 ， 共在一起研画。为清末民初的中国书画增添了浓厚的一笔。
唐寅 春游文几山 立轴 设色绢本
文徵明《溪山深雪图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
唐寅《东篱赏菊图》 此图描绘东晋陶渊明赏菊的故事。全图布局稳妥，笔墨明润爽利，层次分明，犹见来自于周臣的笔法。图左上题诗一首：“满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。”
#吴门四家#【 明 唐寅 《醉翁亭雅集图》 】全图据欧阳修知滁州时期的名篇《醉翁亭记》创作，人与建筑、自然环境和谐统一，生动表现出欧阳修原文的意境：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”
#明四家#【 明 唐寅 《雪山行旅图》 】轴，绢本设色，122×65cm。作品自题：“寒雪朝来站朔风，万山开遍玉芙蓉。酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。唐寅”。此作画的是雪景，山石结体仍以南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间
三秋林黄叶独行人，短发萧搔两鬓银。老到江南游不尽，也胜骑马踏京尘。——明·沈周《题画》【图：王敬学】
对岸晴岚翠欲流，疏林斜日照平畴。西风不尽萧闲意，只属清溪一钓舟。 【图：黄君璧】
陆抑非笔下的荷花，笔墨遒劲生动，而不失雅韵味。
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