《双喜图》崔白 立轴  绢本  没色  ...
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寒江孤影333从简单点挺好的
转采于2018-01-15 21:33:26
《双喜图》崔白
立轴  绢本  没色   纵193．7厘米   横103．4厘米   中国台北故宫博物院藏
此图又名《禽兔图》。绘秋风肃杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临，其中一只刚停于树干之上，立足未定，翘尾展翅。树下一兔，正引首回顾，垂耳张鼻，曲尽其妙。秋兔双禽，高下对峙，互为呼应，浑然一体。画中以半工半写之法，绘枯木、衰草和山坡，兔禽则用笔工细，刻画写实。色彩清淡，体现了前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。
国画
寒江孤影333
清 石濤精品 美國弗利爾美術館藏 - 潮河邊人 - 潮河邊人博客
台北故宫藏品
“ 我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣…”丨图：吴湖帆
启功 竹
【中国传世名画之——《百骏图》】纸质，102X813厘米，现藏于台北故宫博物院,为意大利人郎世宁所作。郎世宁于1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。《百骏图》是他的代表作之一。全卷色彩浓丽，构图复杂，别具意趣。
郭传璋水墨山水画 峰、松、云、瀑之意境美@北坤人素材
清 石涛 《黄山图册》① 】册页（共二十一开），纸本设色，34.5×20.8cm×21，北京故宫博物院藏。画黄山各处风景，虽无标题，但从景物可知何处，如莲花峰、蒲团松等。画家以水墨和设色去描绘黄山的姿态，从意象写生去观察表现心中黄山的美。用笔构图，显得漫不经意，皴法用笔，或长或短，不拘一格，灵活多变，取景构图则贴近于生活原形，目之所遇，随手拈来，笔随心转，不求完美
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清 金廷标 《负担图》 纸本设色 140.9×55.5厘米 北京故宫博物院藏 《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
《双喜图》崔白 立轴  绢本  没色   纵193．7厘米   横103．4厘米   中国台北故宫博物院藏 此图又名《禽兔图》。绘秋风肃杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临，其中一只刚停于树干之上，立足未定，翘尾展翅。树下一兔，正引首回顾，垂耳张鼻，曲尽其妙。秋兔双禽，高下对峙，互为呼应，浑然一体。画中以半工半写之法，绘枯木、衰草和山坡，兔禽则用笔工细，刻画写实。色彩清淡，体现了前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县。
#诗画山河# 东风着意吹杨柳，绿到芜城第几桥? 欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 ——《寄陈伯玑金陵》(清)王士禛，图为（元）王蒙《溪山风雨图册》之一，北京故宫博物院藏。
赵少昂《经典国画作品微展》 （1905～1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。少丧父，家贫，以做工谋生。业余自学绘画。擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们欢迎。
【 清 黄向坚《点苍山色图》 】 此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。全图用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此件堪称代表作。
慈禧 花鸟作品，但慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，为慈禧代笔的画家叫缪素筠，是慈禧绘画的最重要代笔者。
【 张大千《泼彩山水》】这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现，为中国画开辟了一条新路。
张大千精品画作
明 马轼《春坞村居图》纵178.6厘米，横为112.1厘米。现藏台北故宫博物院。
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