《向日葵》1887 年的暮夏，凡高画了四...
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采集于2018-01-25 16:51:22
《向日葵》1887 年的暮夏，凡高画了四幅向日葵，这幅给人感觉无比的逼真，从某一个角度来说，这一幅可视为凡高画集的代表性作品。孩童时代他就喜爱鸟巢，这种喜爱可以说是 他幻想特性的本质。由他的素描习作可以看出，他尝试着要捕捉由中心向周围旋转的分量感。他后来到南法追求太阳，就是对于旋转、炎热的天体的一种热望。事实 上，向日葵就是生长在大地上的太阳（法语称之为Tournesol——旋转的太阳；英语称之为Sunflower——太阳之花）。
艺术鉴赏●文森特·梵高
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《戴草帽的自画像》梵高自画像系列 梵高一生画过无数的《自画像》
《暴风雨似的天空与麦田》画于1887年夏天。此画一见即令人联想到他在奥弗所作的最后一幅画《群鸦乱飞的麦田》，但与后者比较起来，有完全不同的感觉。这幅画让人感到清新明朗，好象可以听到远处清新婉转的歌声。梵高采用修拉与西涅克的色彩分割理论，又从印象派画家那里学习到短促笔触的并置以及从光线中捕捉色彩的瞬间变幻，以色彩的视觉混合手法来表现。 这幅画的彩度高，向上向下的短促笔触，使画面洋溢勃勃的生气：云、麦田、草地均富动态，云雀的声音暗示了在画面上所看不到的垂直轴。
《“铃鼓”咖啡屋的女郎》 画于1887年夏天。自这一年的春天起，他便常去克利西街的“铃鼓”咖啡屋，画中的妇女大概就是这间咖啡屋的女主人奥古斯汀娜*谢加都莉，以前曾当过得加的模特儿，传说跟梵高曾有过一段时期的深交。在这幅画上可以看到，凡高在店内的墙壁上，装饰着他喜爱的日本版画，并与贝尔纳、高更、劳特累克等利用此店举行画展。对莫奈、毕沙罗为首的正统印象派画家来说，他们自称为“反正统的画家”。这一幅画用细微的笔触所形成的律动交响与色彩并置的手法，表现出他有一段时间曾学习过修拉、西涅克的点彩法。
《吸烟斗（割耳）的自画像》 1889年梵高在卢朗陪伴下从阿尔医院返回“黄屋”这期间画了两幅自画像，都是右耳包扎着绷带，口里衔着烟斗，头戴毛皮帽，身着大衣，姿势相同的自画像。一幅以红色为主色，一幅以淡绿色为主色，背景为日本版画。由这段时期的信里，可以知道他的健康在一天天地恢复，但是他对高更的歉疚，仍然没有排除，他还想提奥表示，以后将根据自己的实际情况来作画，不能再陷入过度的焦急。这幅自画像可以说是透过他自己的眼睛，展望未来，而具有一种明确思想的表现。
《向日葵》1887 年的暮夏，凡高画了四幅向日葵，这幅给人感觉无比的逼真，从某一个角度来说，这一幅可视为凡高画集的代表性作品。孩童时代他就喜爱鸟巢，这种喜爱可以说是 他幻想特性的本质。由他的素描习作可以看出，他尝试着要捕捉由中心向周围旋转的分量感。他后来到南法追求太阳，就是对于旋转、炎热的天体的一种热望。事实 上，向日葵就是生长在大地上的太阳（法语称之为Tournesol——旋转的太阳；英语称之为Sunflower——太阳之花）。
《吃马铃薯的人们》 该画描绘了贫困农家晚上在昏暗的灯光下吃土豆的景象。这一幅画作于1885年4月至5月间，为纽南时期的最佳杰作。同样构图的习作有两幅，素描与速写各一幅，但仍属这幅最完美。 围着餐桌而坐的四个农人，都曾作过个别习作。那询问似的炯炯眼神，右端的农妇下垂的厚重眼睑，布满皱纹、上勤奋的劳动者的“力量”。他在404信上表示，希望这幅画能强调出“伸在碟子上的那只手，曾挖掘过泥土。”同时窗外的景色，也令人深切地感受到煮土豆的香味。
鸢尾花（Irises）是荷兰画家文森特·梵高一幅作品，创作于去世的前一年1889年5月，当时梵高进了法国圣雷米（Saint-Rémy）的一间精神病院，在那里画成。作品现收藏在美国加州保罗盖兹美术馆。 这幅《鸢尾花》被称为梵高在“圣雷米时期最伟大的作品之一”，它远远地就能吸引住人们的目光，色彩丰富，线条细致而多变，整个画面充满律动及和谐之美，洋溢着清新的气氛和活力。鸢尾和向日葵一 样，原本都是很平凡的植物，但梵高赋予它们精彩的形象与色彩以及永恒的生命力，是这位一生都在痛苦与挣扎中度过的画家。
《星夜》是一幅既亲近又茫远的风景画，这可以从十六世纪风景画家老勃鲁盖尔的高视点风景手法上看出来，虽然梵高更直接的源泉是某些印象主义者的风景画。高大的 白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的审判”中旋转着、爆发着。这不是对 人，而是对太阳系的最后审判。这件作品是在圣雷米疗养院画的，时间是1889年6月。
《午睡》是梵高临摹的法国第一位伟大的风景画家米勒的作品，是向大师的致敬。米勒是法国最伟大的田园画家，一位现实主义大师。
《阿尔的吊桥》（《兰格罗瓦桥》1888年）是凡高在阿尔最初的代表作。1888年2月21日，凡高到达法国南部的阿尔，住在卡列尔饭店。这一张是他达到后的3月间所画的。469信中写着：“今天的工作 是画一张5号的画——那是在蓝色天空下，一辆小马车正通过的一座吊桥，和天空同色的河水、绿草，橘色的河堤，还有一群穿着各色衣服的浣衣妇女。”这一张画 的色彩清澄而果断，有如金属管乐器奏出的嘹亮声响。天空是一片蓝，水波荡漾的运河，均远离巴黎的喧嚣，漫游在郊外的凡高，仿佛可以听到他自己快活的声息。 这座吊桥在第二次世
《克利西街》 铃鼓咖啡屋，即位于“克利西街”的62号，凡高和提奥同住的公寓也在这条街附近。这一幅画采用了色彩视觉混合、色彩相互渗透和笔触 的轻妙律动，以表现街道上早春的气氛。在右方的树木是横线笔触，在中央的街树上则可看到轻快的简短笔触，让欣赏者感到一种看不见的空气流动。这些与前景道 路散落的笔法相映衬，构成了一种包罗万象的空间流动感。色彩上则使用淡紫、淡褐与蓝色为基本色调，这种柔和的色调是来自于日本的版画。在巴黎时期，他想捉 住艺术上的轻快感，便以轻快为主题画了数幅同类的风景画。本图作于1887年春天。
咖啡馆露台上，阿尔勒，在夜间
《加歇医生》是凡高于1890年6月，也就是在自杀前一个月，为精心照顾他的加歇医生画了这幅肖像。他自己说：“我希望画一位艺术家友人的肖像， 他满怀伟大的理想。我希望把我对这个人的感觉和爱慕之心画进作品里
《割耳后的自画像》 1888 年梵·高邀请高更来阿尔同住，起初他们相处愉快，但随着梵高病情反复，两个的艺术家却是不断的争吵。在一场剧烈争执后，高更大怒而去，梵·高无法阻止，亦 无法抑制自己的激动，竟割下自己的左耳。世界把自己的癫狂最先传染给人类的画师——就像曾经给他的笔端注入魔力。
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