石涛（1642-1707） 天才横溢，诗...
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掌心的雪从gentle慢慢
转采于2014-04-10 00:01:15
石涛（1642-1707） 天才横溢，诗、书、画俱精。他的画随意点染皆成妙境，富有创新精神。白石老人极其尊崇曾有诗云：“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧。梦香愿下师生拜，昨晚挥毫梦见君。”能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化充分把握住自然的神韵，终成一代大师。
书画
掌心的雪
杨明义水墨江南山水画——姑苏明月
刘懋善 吴中风光水墨画欣赏
#古代书画# 【 明 唐寅《古槎鹳鹆图》】 此图又名《春雨鸣禽图》，画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔，复以湿笔做“介”字点。画面错落有致，神韵飞扬。
吴冠中 的画综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线造形，创自己独解，诠释自然之美，人生喻其中，竟如他艰辛磨难的经历，寻味良久…
郑板桥《竹石幽兰图》
启功绘画欣赏
#水墨画#【 元 高克恭 《墨竹坡石图》 】轴，纸本，121.6×42.1cm，北京故宫博物院藏。 这是一幅典型的元代文人墨竹画，图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。画面右侧中部有赵孟頫题诗一则。
清 郑板桥《墨竹图》--- 此画中写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。
石涛（1642-1707） 天才横溢，诗、书、画俱精。他的画随意点染皆成妙境，富有创新精神。白石老人极其尊崇曾有诗云：“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧。梦香愿下师生拜，昨晚挥毫梦见君。”能熔铸千古，独出手眼，构图奇妙，笔墨神化充分把握住自然的神韵，终成一代大师。
南宋 赵黻 《江山万里图》】卷，纸本水墨，45.1×992.5cm，北京故宫博物院藏。展开画卷，云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之则是“惊涛拍岸,卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后茫茫大海，水天一色。
王羲之《大道帖》--- 此帖在右军草书中，最为突出，后人称它为“一笔书”。明张丑《清河书画舫》云：“老笔纷披，所谓一笔书也。”十字中，前五字一笔联绵，次两字联缀，复次两字又钩联，最后一“耶”字以末笔竖画一贯直下，控制尺幅的空白。王羲之此书如天际行云，宛若游龙，弥足珍贵。台北故宫藏。
王珣《伯远帖》--- 此贴因首行有《伯远》二字，遂以帖名，列希珍之宝。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻入《馀清斋帖》，至清代时归入内府，并与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一。北京故宫藏。
唐 欧阳询《卜商读书帖》--- 此帖用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁，墨气鲜润，笔画饱满丰腴，起笔简截而少婉约之势，是与当时流行的王羲之或王献之书风大不一样的。正如清人吴升《大观录》跋：“笔力峭劲，墨气鲜润。”
米芾-多景楼诗5
张大千 1938年作 垂钓图 立轴
张大千水墨荷花
国画大师张大千荷花
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【 徐悲鸿 《猪》】纸本，淡设色，1945年作。此图以俯视角度勾勒朝天鼻、额纹，墨染面孔、耳、颈背、直长的身躯和圈圈小尾巴，再以双前蹄作平衡，比例准确，构图独特精练。腹下暗处留白加强立体感，干笔处墨染以润，更富纹理触觉，栩栩如生，带出质朴的美感
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