蒔繪 | 日本漆藝的主要裝飾方法，漆面描...
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转采于2012-08-25 11:40:17
蒔繪 | 日本漆藝的主要裝飾方法，漆面描繪圖像紋樣，撒 (蒔)上金粉、銀粉、銅粉或乾漆粉，再髹塗數道漆，經研磨表現金銀圖樣光輝熠熠華麗的裝飾技法。其源自中國平脫技法。漆藝在日本占有突出地位,幾乎成為日本傳統工藝的標誌。如同西方人將瓷(China)作為中國國名，而漆(Japan)作為日本的國名使用至今
中国风
lee5166
小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头
中國原色 | 五色令盲。西方繪畫用色是無限可能的復寫自然，而中國繪畫則走了相反的路，少勝多，簡勝翻，三兩筆勾勒出繪者心境，幾抹色便可奼紫嫣紅，美不勝收。中國繪畫中用色是以情定色，繪者和觀者雙方的體驗完成了作品的認知。不能用RGB、CMYK來定義這些原色，同樣，我們只能用某種情和景來達意了。
中國紅 | 天玄地黃，玉碧水藍，丹火茜霞，素帛墨香，中華美學必修課，始於色彩，至情至深。《說文》“紅，帛赤白色也。”本義為粉紅，後嬗變為中華國色。中國紅又以正紅最顯生氣，其釋放的能量，具有淩駕任何色彩之上的強烈力量，彰顯著國人積極入世的心態和國泰盛世的民族情節。
“镜袋”顾名思义是用来放置铜镜的布套。但凡和女生沾上边的东西就会一下子变得丰富多彩，绫、绸、锦缎等各种材质;缂丝、刺绣、手绘等各种装饰无一不齐。使原本普通日用品变成点睛之笔。今日MM们持镜补妆，百年前的MM们也从精美镜袋里优雅取出小镜子整理云鬓。精致和时代没有关系。
蒔繪 | 日本漆藝的主要裝飾方法，漆面描繪圖像紋樣，撒 (蒔)上金粉、銀粉、銅粉或乾漆粉，再髹塗數道漆，經研磨表現金銀圖樣光輝熠熠華麗的裝飾技法。其源自中國平脫技法。漆藝在日本占有突出地位,幾乎成為日本傳統工藝的標誌。如同西方人將瓷(China)作為中國國名，而漆(Japan)作為日本的國名使用至今
清朝補子 | 清的一種官服,補子是區別官職品級的主要標志。其為無領、對襟。清朝補子承襲自明朝,石青色。圓補為皇親貴族使用,方補為文物官員使用,文官飛禽,武官走獸。文官一品到九品補子為:仙鶴、錦雞、孔雀、雲雁、白鷴、鷺鷥、鸂鶒、黃鸝、鵪鶉。武官依次為:麒麟、獅、豹、虎、熊、彪、犀牛、海馬。
艺术家Taegan Roberts在澳大利亚维多利亚Geelong青年艺术馆展出了自己的装置艺术：他将1000只用纸折叠的蝴蝶悬浮在空中，下面仅用一盏白灯照明，呈现出美妙的视觉效果。他将这座装置艺术命名为"她振翅高飞"用来纪念自己的母亲。在艺术家Taegan的眼里，自己的母亲从小独自一人抚养两个孩子长大，她有着乐观的生活态度，意志坚定，热心肠，他觉得1000只高飞的蝴蝶恰恰能代表自己母亲的母亲。
中國往事 | 舊時，江河上滿是單桅或多桅帆船。因家境日衰，李家男子十五歲便要遠行通商行渠之事。如遇蠶事不順，難免折棲變產，抵償所負。九月初五香時期間，百戲雜陳，前後二旬，家人也難得得空消遣遊玩。男人遠去京畿多年杳無音信，女人獨守空房只求燒香納吉卜掛前途，亦難抵家道中落，柳絮飄揚。
百花歷| 正月蘭蕙芳，百花萌動。二月桃始夭，杏花飾靨。三月薔薇蔓，木筆書空。四月牡丹王，荼靡香夢。五月榴花照眼，檐蔔有香。六月菡苗為蓮，茉莉來賓。七月玉簪搔頭，紫薇浸月。八月槐花黃，桂香飄。九月芙蓉冷，菱荷化為衣。十月苔枯萎，花藏不见。十一月蜂蝶蟄，花信風至。十二月臘梅坼，梅青綻。
陶瓷的誕生 | 陶瓷從泥土來，歷練火的洗禮而成。它或是一件日常極為普通的器具，卻也是承載文明的載體。古代匠人，汲取民间剪纸、年画、木刻版画，绣织各種藝術方式，加入戏曲人物、民间传说，麒麟异兽，格調奔放；古代文人，投以詩書畫的情懷，山水、花鸟、人物草草几笔，便典雅敦厚，意趣天然。
波光玉羡启朱门，冷露何意画婵娟
设计目录：太師、太傅、太保均為正一品，金印、紫綬。多為加官及贈官，無實權，德高望重者才有此資格，如宋太祖時期趙普，明朝張居正。其實亦是太子老師，“師傅”中的師指傳授知識，傅指道德品行教育，而今教育體系只用老師稱謂，只偏於知識傳授，可謂謬矣。
明式家具 | 中國美學基於以理節情，情理結合的理想，講究道氣虛無，较之西方更強調在意境上的渲染，追求由內而發的韻味，極具文人風範。明式家具造型大方簡練，榫卯精密，堅實牢固，重視美材的自然紋理和色澤，不以繁縟的花飾取勝，精於取舍，其多一分則太多少一分則太少的絕妙境界，令人贊歎。
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘，翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香，村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳，殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
设计目录：晚安。@炘祇乜:初夏的花显得最纯净无暇，简单美好，低调天真。
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