书画合璧 镜心 纸本水墨 款识...
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花情怜影红从牛奶配饼干（墨池）
转采于2018-03-25 12:33:36
书画合璧 镜心 纸本水墨
款识：饱德鱼兼尾，征之一笔谛，莫教频切玉，都负水晶盘。八大山人画并题。八大山人。钤印：可还德僊（白文）、八大山人（朱文）
八大山人是中国花鸟画发展史上里程碑式的大师。八大以花鸟名世，其笔下的鱼儿同样是其前朝遗民心态和落寞士人情趣的外化。作为主体的鱼儿处于画面中部，头向左下，前窄后宽的安排，感觉略显局促。鱼腹以较直的墨线勾勒，再以湿墨晕染鱼脊，寥寥数笔，可谓笔简行具。八大画鱼，最为妙绝之处在于对眼睛的刻画，无论大鱼小鱼，似乎都带有眼神。此幅
八大山人
花情怜影红
清 八大山人 群雁鸣集图
八大山人花鸟画作品精选
【 清 八大山人 《芦雁图》】立轴，纸本，221.5×114.2cm，北京故宫博物院藏。 描绘秋天大雁南归的情景，用拟人化的手法表现出失群孤雁在寻找伙伴，天上地下遥相呼应，十分生动传神。在技法表现上颇得林良笔意，但笔法更圆润而简练。
八大山人的那些鱼“翻白眼”是八大的鱼鸟特色，好像很容易学。而他的沧桑古拙，随意间的凌厉，却是怎么也很难捕捉到的意趣。
八大山人一生以主要的精力从事绘画， 他襟怀浩落，慷慨啸歌。 由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。 所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。 他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。 他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。 他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。 如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成
画眉图 立轴 （1130万港元，2010年香港佳士得秋拍） 款识：八大山人写。钤印：可得神仙 书款：才多雅望张京兆（上声），天上人间白玉堂。到底鸾台揽明镜，也知牛女易时装。八大山人。钤印：何园 八大山人笔墨以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。他的花鸟画风可分为三个时期：50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多，画面比较精细工
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
清朝著名的历史学家陈鼎在《八大山人传》中这样写到：“八大者，四方四隅，皆我为大，无大于我也。”这是从字面上的解释，加上了典故，有很大的说服力。而也有人认为这跟朱耷的身世有关。这个八是指朱元璋第十七子宁王朱权的第八代孙子，“大”与“耷”又同声，即承认自己是宁王的后裔，又体现对明朝的认祖忠心。这种说法也很有道理。也有人说这跟朱耷的经历有关，国家灭亡，朱耷内心是痛苦的，草书写的八大山人看起来很像哭笑两个字。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
书画合璧 镜心 纸本水墨 款识：饱德鱼兼尾，征之一笔谛，莫教频切玉，都负水晶盘。八大山人画并题。八大山人。钤印：可还德僊（白文）、八大山人（朱文） 八大山人是中国花鸟画发展史上里程碑式的大师。八大以花鸟名世，其笔下的鱼儿同样是其前朝遗民心态和落寞士人情趣的外化。作为主体的鱼儿处于画面中部，头向左下，前窄后宽的安排，感觉略显局促。鱼腹以较直的墨线勾勒，再以湿墨晕染鱼脊，寥寥数笔，可谓笔简行具。八大画鱼，最为妙绝之处在于对眼睛的刻画，无论大鱼小鱼，似乎都带有眼神。此幅
八大山人的书画 (53).jpg
八大山人朱耷·花鳥作品 - hanwa - 心灵的家园
八大山人的书画 (44).jpg
清初四僧 朱耷作品欣赏_风行者_新浪 鹭石图 立轴 纸本水墨 （3300万元，2008年北京万隆春拍） 款识：雨蓄舟无处，云行阁在芙。此时南尽望，已是皖山图。八大山人。钤印：八大山人、何园、真赏 题签：八大山人鹭石图精品。丙子之秋，黄宾虹题。钤印：黄宾虹 裱边：此八大山人晚年逸笔，望而知为真迹，识者题之。癸酉（1993年）春日，友人携示，因题。徐邦达，时在京华客次。钤印：徐邦达印 小鸟站在怪石上，是八大山人喜欢的题材，写鹭鸶的比较罕有。此幅《鹭石图
八大山人花鸟画作品精选
八大山人 鱼
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
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