清 赵之谦《牡丹图》--- 此幅湖石钩勒...
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彭薇熹从dajianshan1973
转采于2014-04-24 11:18:31
清 赵之谦《牡丹图》--- 此幅湖石钩勒圆润谨劲，牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。
丹青不知老
彭薇熹
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[] 传统的篆刻艺术,发展到乾嘉年间,出现了以丁敬为代表的西泠八家。他们对金石学都有较深的研究,在吸取秦汉印精华的同时,将权量、诏版、镜铭、陶砖、摩崖、石刻等金石文字溶入篆刻作品中，一洗过去纤巧婉丽的作风，创立了雄健苍古的浙派风格。近代大家赵之谦、吴昌硕、黄士陵、齐白石等，无不受共影响。
赵之谦的书画艺术 自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；
#国画#【 清 赵之谦 《菊石雁来红图》 】轴，纸本设色，139.6×37.5cm，北京故宫博物馆藏。 此图所绘菊花、绣球、雁来红等花卉皆为中国文人所喜爱的传统绘画题材。菊花有清净高洁之喻，绣球含淡雅脱俗之意，雁来红则具孤傲清新之风。作者将这三种花绘于一纸寓意高雅。画中水墨交融，色彩艳丽脱俗。
清 赵之谦《牡丹图》--- 此幅湖石钩勒圆润谨劲，牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。
赵之谦的书画艺术 赵之谦所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑
赵之谦的书画艺术 赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。
中国现代著名画家 徐悲鸿 简介及部分作品欣赏（资料） - 书画|碑拓|篆刻 -...
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【 清 赵之谦 篆刻欣赏 】赵之谦的篆刻立足于汉印、六朝印，又努力熔铸徽、浙二宗，并在他“崇拙”美学思想指引下，形成了他半拙半巧、拙处得巧的印风。他在一般的单刀阴文楷书款的基础上，大胆采用《龙门二十品》中《始平公造像》的方法刻阳文款识，在边款上再现北魏造像文字雄伟奇宕的风貌。
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【 清 赵之谦 篆刻欣赏 】赵之谦的篆刻立足于汉印、六朝印，又努力熔铸徽、浙二宗，并在他“崇拙”美学思想指引下，形成了他半拙半巧、拙处得巧的印风。他在一般的单刀阴文楷书款的基础上，大胆采用《龙门二十品》中《始平公造像》的方法刻阳文款识，在边款上再现北魏造像文字雄伟奇宕的风貌。
明 徐渭《黄甲图》 徐渭当年曾参加过抗倭斗争，而且敢于反对当时朝中重臣严嵩，傲骨铮铮的徐渭曾在牢狱中困顿多年。此图蟹的造型虽然是寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、神态具足。覆盖在上面的荷叶，用笔阔大，一气呵成，在点画之外更具无尽的秋意。画上自题诗：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚”，诗意幽默。
黛玉葬花 未若锦囊收艳骨， 一杯净土掩风流。 孤标傲世懈谁隐， 一样花开为底迟， 浦露庭霜何寂寞， 雁归穹病恐相思！
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